現如今的娛樂圈，可謂是百花齊放，但是不知從何時起，那些讓無數觀眾熱血沸騰，大飽眼福的打戲消失不見，反而是“陰柔之風”“男化女相”的小鮮肉成為了社會的流行色。
“娘炮”當道，受害的還是年輕人，越來越多的小鮮肉，把娘炮形象奉為引流標桿，性別模糊，動不動就把裝嫩賣萌掛在嘴邊，花樣美男和忌廉小生層出不窮。
在這個娛樂至上的年代裡充斥著這種為博人眼球而不惜毀掉人三觀的“流量擔當”
提到這裡估計大家對那個“吃個桃桃好涼涼~”都不陌生，誰能想到，乙個大老爺們，開著誇張的美顏濾鏡也就算了，吃個罐頭還要用疊詞，簡直讓無數網友一陣惡寒。特別是看過原**的網更是直言，雞皮疙瘩都掉一地。
無獨有偶，在國內某一檔綜藝節目中，出現了乙個名叫“糖果超甜的”組合，這五個男子長相其實一般，但是他們以其濃厚的妝容和油膩的開場白，再加上他們的動作與語調，簡直就是誰看誰尷尬，如果非要形容的話，那就是被高壓電電到了頭皮，從頭到腳的尷尬。
無數看過的網友表示，“辣眼睛”，“尷尬的用腳都摳出兩室一廳了。”面對這種情況，韓佩泉強烈吐槽：“都多大人了，還整幼兒園那齣，他們可愛的讓我心慌！”
同樣，在2023年9月1日《開學第乙個課》作為教育部與央視一套聯合製作，起到引導中小學生健康文明價值觀的作用，但是開播不到半個小時的時間就引起了家長的眾怒。
在節目剛開始的時候，光是培訓機構的廣告就播了十五分鐘，好不容易等到正式開播，節目組卻請來了新版《流星花園》中的f4組合作為開場嘉賓，頂著五顏六色的頭髮，在舞台上又唱又跳。
看到這一幕的家長紛紛在微博上@人民**和北京市教委等，一系列的權威賬號，並且提出質疑，“我們看了這麼長時間的廣告，難道就是來看這些男不男女不女的娘炮在這裡胡鬧嗎？少年娘則國娘，一點陽剛之氣都沒有，能起到什麼樣的教育引導意義？”
眾所周知，吳京一直以硬漢形象出現在熒幕之中，當他有一次參加乙個節目，被主持人問到，認不認識exo的時候，吳京直接就是懵了，主持人忙解釋到，不是吃的，喝的，而是乙個美男代表。
當吳京看到**的時候，下意識的問，這是男的女的？當被告知這都是男生的時候，吳京瞬間瞪大了眼睛，表示“驚呆了”
吳京也因為這檔節目自己發表的言論“引火燒身”，或許吳京自己都沒有exo的粉絲竟然這麼瘋狂，不僅攻陷吳京的微博評論區，甚至造謠抹黑吳京，更是要求吳京出面道歉。
最後他只能無奈的說“難怪有人勸我，不要拍硬漢題材的電影，沒人願意看了，但我覺得這是電影人做得不夠，熒幕中沒有乙個硬漢形象，觀眾還能看誰？”
在一檔真人騷節目當中，胡軍和黃志忠作為節目嘉賓，無論是出於對演員的尊重，還是對節目的重視，兩位老戲骨早早的便來到了現場，但令人意外的是，一群小鮮肉竟然沒有乙個準時達到的，硬是讓兩位老戲骨足足等了乙個小時，一群人才姍姍來遲。
當他們被問到遲到的原因時，眾人才說，是因為在宿舍化妝，所以才遲到的。聽到這樣的回答，瞬間就讓黃志忠怒火中燒，對著他們大聲訓斥“真是比娘們還娘們”
這群小鮮肉顯然是不服氣的，直接反駁道，化妝是為了讓自己更加的有自信。
這番回答讓胡軍也坐不住了，直接反問“你的自信源自於你的臉？”
同樣是在一檔綜藝節目中，一位演員，在排練中，道具使用不當，不小心割破了自己的手，立馬大聲叫了起來，甚至旁邊還有人大聲呼叫，就連現場的工作人員都圍了上來，整個場景面充斥著緊張的氛圍。
不明真相的觀眾還以為該演員受到多嚴重的傷呢，結果發現手破了點皮，一群人抱著又是哭唧唧又是安慰，甚至要鬧到去醫院縫針的地步，怕是到醫院之後，醫生都得說一句：幸虧來的早，要是再晚一點，傷口都癒合了。
成龍大哥看到這一幕，也是表現的即氣憤，又無奈，可能大哥都沒想到，還真有人如此嬌生慣養，對於娛樂圈的亂像，成龍大哥直言，現在的小鮮肉非常的不敬業，每次都是最後乙個來，第乙個走，一點苦都不能吃。
更有甚者，某些小鮮肉在片場耍大牌，幾千個人前呼後擁的來到現場，僅僅只是拍兩個鏡頭，所有人都要說辛苦了。
拍戲先拍動作演員的打戲，等到替身拍完之後，小鮮肉就會過來擺個樣子，裝作氣喘吁吁的樣子，然後說好累啊。
成龍大哥直接表示真的看不過這些人，只好送上五個字“看你幾時完”
對此現象，謝霆鋒也曾坦言，自己有點厭倦韓流風，並不是說這種風格不好，只是正值青春期的少年們都應該找回自我，而不是用胭脂水粉去男化女相。
郭繼承教授在一檔節目當中，怒批當代文藝作品並且質問，現在這個影視劇作品裡面給的導向是什麼？小男孩彈著蘭花指，帶著耳釘釘，塗著紅唇唇，摸著紅粉粉，究竟要把我們中國的男孩子引向何方？
當內外的敵人來臨，這些人面對著千斤重難，能否成為民族復興的脊梁？個別的男孩子像女人一樣可以理解，但是把整個男孩子引向像女人一樣，胭脂氣，女人氣，這是對民族精神的極大的乙個不負責任！
著名編劇汪海林，也針對娛樂圈這種畸形審美發自己的看法，並且表示在審美上，先進的國家，特別是歐美強力的國家，它一定有很強的雄性意識，它的男演員很重要，甚至是國家意志的體現，如果我們國家的主要男演員，比如說那些當紅的男演員是一些不男不女的人，對於我們國家審美上造成審美安全的威脅。
娛樂圈所盛行的“娘炮文化”最早起源是日本，其根本的目的就是美國為了閹割日本，當時第二次世界大戰結束，美國發現日本那些殘存的男性仍然是非常具有血性的。
所以在這種情況下，為了更好地控制整個日本社會，美國不僅是需要從軍事上對其進行碾壓，同時還要採取一些文化方面的措施。
一方面控制日本的**，另一方面使日本整個社會“去雄化”使用的方法就是扶持一些五官精緻的小鮮肉，然後通過娛樂新聞削弱整個社會的雄性氣質以及民族的血性，這樣下來，整個社會的男性就會傾向於往陰柔的方向發展，以此來削弱他們的攻擊性。
後來南韓的娛樂**發現日本的“娘炮文化”竟然有非常高的商業價值，所以就把日本的這一套引用到了南韓，然後造就了很多這種日流，韓流的明星。
再到後來，我們國內的一些**看到這方面的商機，所以他們也把日韓這一套引用到自己這裡。
面對著娛樂圈這“娘炮文化”盛行，年輕一代深受其毒而不自知，國家廣電局發聲，全面禁用娘炮藝人，拒絕畸形審美，堅決抵制炒作炫富享樂、緋聞隱私、負面熱點、低俗“網紅”、無底線審醜等泛娛樂化傾向。
新華社更是借用清代名士龔自珍的病梅，“油頭粉面a4腰，矯揉造作蘭花指”來暗指當代流行文化中的病態審美趣味。
正如新華社所評價的那樣，流行文化擁抱什麼，傳播什麼，是關乎國家未來的大事，“少年娘則國娘”看似戲虐的一句話，卻應該引起**的反思，怎樣為娛樂時代樹立正確的價值觀，是所有人值得思考的問題。
我們要讓年輕人時刻知道，把偶像當做目標和榜樣激勵成為更好的樣子，這才是追尋偶像的真正意義，84歲還奮鬥在疫情一線的鍾南山院士。
讓黃種人站在奧運短跑決賽的蘇炳添，還有在邊境日日夜夜守衛在國境線上戰士，他們才是我們真正值得追的明星。
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