中國大陸朝鮮族女畫家李紅霞，是一位沉穩低調、特立獨行並勤奮執著的出色藝術家。2023年6月生於吉林省延邊朝鮮族自治州。曾就讀吉林藝術學院，2023年畢業於**民族大學美術學院油畫系。中國美術家協會會員、中國少數民族美術促進會理事、南韓慶熙大學客座教授、**民族大學民族博物館副教授、國家民族畫院副院長。
紅霞自六歲習畫，先後師從多位藝木名家。2023年大學畢業後，在北京服裝學院任教3年，2023年赴南韓進行繪畫專業研修。2023年就職**民族大學博物館。她不僅在國內外成功舉辦了多起個人畫展，並且多次以獨特的繪畫風格，在國內外美術大展中摘取桂冠，得到了社會各界和美術界的普遍關注和尊重。
李紅霞對於自己繪畫的表現語言和題材，有著獨特的領悟和解析，對反映中國民族風情各異的原生態文化和生活情有獨鍾。在她的許多作品中，有身著紅衣綠裙、翩然擊舞的美麗少女；活潑可愛的女工；異彩紛呈的民族風情以及花鳥草蟲、山川河流。她在對色彩的理解和運用中，凝練出自己獨特的表達語彙。她尤其喜歡運用原汁原色，以真誠而淋淋盡致地表現少數民族的樸厚和大自然的純淨。其畫作無論是少女的極致溫情與柔美，還是山水的鍾靈毓秀和大氣磅礴，都無不彰顯出詩意化的審美意味。寧靜的色調中力顯唯美高雅，簡潔的構圖中追求逸趣橫生。
紅霞出生名門望族，自幼得益良好的教育和環境的滋潤與薰陶，使她的氣質個性頗顯淑女型優雅。慢條斯理，溫情而深邃。不僅給人一種端莊、大氣之美，而且總如春風般的和藹可親。
紅霞常年在**民族大學美術學院任教，加上藝術圈裡圈外的活動很多，平時個人能靜心畫畫的時間較少，但她忙裡偷閒總是加班加點，時間安排的緊張而有序。
紅霞對自己民族的歷史文化有著獨特的理解，作為一名在**民族大學博物館常年從事民族歷史文化研究的學者和藝術家，她總是深刻領悟並準確地把握自己民族的精神。她曾在“中國朝鮮民族史學會第二屆第二次會議”中明確指出：獨特的朝鮮族歷史文化，具有濃厚的包容性和開放度，同時也具有執著的探索性和冒險性。這種執著的探索和冒險打破了基於宗族血緣，以及倫理觀念所形成的關聯模式，缺乏內陸世居性的宗族穩定性與傳承性。她在華夏民族文化與歷史傳統的咀嚼與反思中，默默地撲捉和汲取最有益的營養。一面不斷調整和確立自己在文化藝術上的穩定情懷，又一面為開闊視野，積累和豐富創作的優秀元素，不斷深入到中國少數民族聚居的雲南、廣西、內蒙古等地實地考察采風。從不同民族的文化特色中，感受中國博大精深的文化淵源。這無疑滋潤和造就了她更為深厚的學養和更加廣闊的創作空間。
讀萬卷書，行萬里路。紅霞一直注重在實踐和學養上深下功夫。她的作品筆致也便呈現出一股鮮活、老辣、悠遠之趣。亦如她的性格那樣，質樸沉穩、內斂含蓄，不浮華、不張揚矯情。年深月久，便形成她鮮明的個人畫風。
關於自己多年來的藝術創作道路，李紅霞深情地說：“由於兒時生活環境的薰陶，對居住區的自然環境、人文環境的色彩記憶十分深刻，尤其是高高的長白山天池、鮮豔奪目的金達萊花、少女潔白的上衣、飄逸的彩裙，香噴噴的年糕、蕩漾的鞦韆、舞動的彩綢，以及叩擊心靈的伽耶琴、長鼓等，都給了我豐富的想象，成為日後創作的源泉。”
2023年，李紅霞創作出了《菊花》系列，並應邀參加“全國第三屆民族百花展”。2023年，她被調入國家民族畫院，從此開始了從事專業藝術創作於研究。李紅霞的藝術創作，也隨之進入了乙個令人羨慕的豐收期。她先後創作出《藏女》，並入選中國美術家協會主辦的“全國新人新作作品展”（2023年）；《佤族少女》參加了全國“慶祝**和平解放50周年”書畫攝影展（2023年）；《祝福》參加“全國第四屆民族百花展”（2023年）；《春宵一刻值千斤》入選“中日水墨畫交流展”（2023年）；《新娘》應邀參加“南韓東北亞細亞畫展”並獲獎（2023年）；《風景》參加全國第二屆少數民族畫展並榮獲紀念獎（2023年）；《陽光》、《春》等一系列作品先後多次應邀參加中、韓、日藝術家美術展（2023年）。
2023年，李紅霞應邀在南韓首爾舉辦個人作品展，她的曾跋涉國內十多個省市、自治區和少數民族地區采風創作的《佤族》、《藏女》、《新娘》（塔吉克族）等十六副作品，一舉獲得“國際女子畫展金獎”。
此外，李紅霞的主要作品還有2023年創作的《瑤寨之晨》，入選“2023年全國中國畫作品展”（炎黃藝術館）；《思念》參加“全國民族情畫展”（國家民族文化宮）；《花卉》、《國色》入選“紀念中日邦交正常化三十周年中日友好書畫交流展”；2023年創作的《舞》，參加“二十一世紀青年油畫展”，2023年，作品參加新加坡、馬來西亞畫展；2023年5月，作品《境》參加在日本舉辦的“國際亞細亞展”；《苗族少女》參加在全國政協舉辦的“民族團結頌”藝術展；2023年1月《藏女》、《哈尼族少女》參加“中、韓、日女性藝術展”；《陽光》、《秋》、《冬》，參加中、日、韓“國際亞細亞展”；《驅邪符之二》參加“中、日、韓三國女性藝術展“。
紅霞的創作和作品，一直在超越地域和人文的限度，努力追溯中國美學和西方繪畫技巧的融合，並試圖將大漢文化與多民族文化以及與西方文化精髓融匯於咫尺之間。如她的作品《藍靛瑤》、《雲南風景》。她也常把自己所創作的人物置於空曠的藍天或自然背景下，如一幅幅剛剛坐定的雕塑，其造型力度及筆致異常牢固、完美和紮實。作品的構圖與人物處理均給人豐富的想象。她似乎在極力營造美國“照相寫實主義”的技法，與高貴、優雅的西方美人畫之間微妙的呼應關係。畫面不僅穩定，而且具有強烈的律動感。
紅霞的另一組作品則是《對話》和《苗族少女》，這組作品中，我們強烈感受到的是非同尋常的寧靜，令人陶醉和神往。這是一種超凡脫俗的寧靜。在這種氛圍的籠罩下，濃郁的民族風情及東方的神秘意蘊油然而生。這當是被藝術家主觀化、浪漫化了的民族自然情愫，是建立在對生活的深刻理解和無限想象基礎之上的。具有典型的“東方主義”特徵。一睹會讓人傾心於古樸、寧靜的神秘世界。由於紅霞善於運用原汁原色，使得她的作品既有一種如**般的色彩衝擊力，又不失濃郁的樸拙自然之風，洋溢著一種稚氣之美。
李紅霞創作的以少數民族生活為主題的一系列作品，都在用心凸顯民族的粗獷、細膩或原始與神秘。她以優雅女性的民俗視角，演繹多元而古老中國的浪漫故事，以喚起人們對民族與東方文化神韻的迷戀。這些作品，無論風格上的柔謐甜美、細膩精緻，還是其陽剛豪邁、渾厚與壯美，都無不顯示出藝術家圓潤的技藝、老練的筆觸和嫻熟而新穎的構圖水平；無論是民族少女，還是民族風情，都體現著她在藝術上的如此強烈的追尋。
藝術創作之餘，李紅霞還親自策劃、組織了多起國際畫展，多次參加國內各種慈善捐贈活動。諸如大型《軍民獻愛心賑災筆會》、《全國抗非典獻愛心作品展》等，所創作和收錄的作品全部捐獻給了慈善機構。
紅霞這個人，大凡接觸過她的人，都會深切地感受到她一如碧玉般的清澈和寧靜。她的氣質無聲地詮釋著她的真誠與善良，作品也如碧玉一般，通身瀰散著一股寧靜和柔美。人如畫，畫亦如其人。如此的和諧統一，如此的端莊完美，便是這位美麗藝術家及其作品的質樸魅力。(吳 軍)
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