串珠式」結構能將豐富的元素串聯起來，通過多樣的故事情節能展現出多面的元素，讓公路電影更具特色和豐富性。
由昆汀擔任編劇的電影《殺出個黎明》中講述理查德幫助自己的哥哥賽斯·傑科成功越獄，在途中因犯罪開始逃亡墨西哥的故事。
在逃亡墨西哥後他們進入的小酒館中又莫名出現了一大批的殭屍，故事的後半段中與前面的犯罪上路逃離情節已經沒有多大的邏輯關係了。
整個影片呈現出混亂的一種狀態，而在這種混亂狀態中，所展示的元素在各情節中是多元的。
該影片中由於多情節因 此涉及多種元素，例如從最開始的越獄和搶劫所體現出了犯罪的元素。
及後面小酒館裡的人變成一大批的殭屍所體現出來的末日元素，在該電影中還有著暴力美學元素、恐怖 元素等等。
電影《心花路放》男主踏上前往大理的療傷之旅中，所遇到的周冬雨飾演的周麗娟這個角色，就含有殺馬特的元素
洗浴中心情節中，被毆打以及同性戀等，都是通過多樣的情節展示出多方面的元素，而這正是公路電影敘事中運用「串珠式」結構所彰顯的優勢之一。
在「串珠式」結構的公路電影中，遇到的每個導演所設定的情節點都分別能夠引起觀眾的關注度，並且在整個電影中多元獨立的故事線會更加清晰。
由此，觀眾在電影院**此類電影，即使遲到也會在一定程度上降低因為錯過前面部分而影響整體的觀影體驗。
在電影《後會無期》在最初的時候遇到了童年好友周沫，她向江河、浩漢講述 她的夢想在臨行前她送給浩漢一張明星簽名照便轉身離開，第乙個故事便落下了帷幕。
繼續上路的三人找到一家旅店休息時一張小卡片開啟了新情節，按摩女蘇公尺的到來換來的是旅途的轉折。
由於職業的特殊性，江河帶上誤入歧途的蘇公尺和浩漢一起開始逃離之 路在這過程中江河蘇公尺兩人互相產生情愫，但最終也是相互告別。
旅途的下一站，是浩漢見到了自己的筆友劉茵茵，得知其是他同父異母的姐姐後打破了對愛情的幻想繼續上路。
最後一段旅途所遇到的是乙個**不羈的機車愛好者阿呂，這段旅程中阿呂欺騙了江河、浩漢偷了他們唯一的交通工具揚長而去。
這部電影的四個故事都是在公路上發生的，其中的故事元素也較多，涵蓋有追夢、親情倫理以及色情等元素。
涉及的四個獨立故事之 間的邏輯性不嚴密，各自獨立但都在表達著同乙個主題那就是人生的意義是在不斷地相遇中告別。
許多的公路電影都有著多個獨立故事，而這類故事中都有著清晰的結構，能在有限的時間裡通過多形式表達出影片主旨。
在公路電影研究中，常出現其與媒介地理學相關的研究，麥克盧漢指出「任何媒介 的使用或人的延伸都改變著人際依存模式。」
例如公路電影中，在路上的主人公時常會遇到形形色色的人，與這些陌生人產生交集，在這過程中電影主人公自身與觀眾一起會產生內在的心理變化。
公路電影具有空間移動景觀的特性，空間移動能擴寬公路電影 的整個故事空間，「串珠式」結構能在此基礎之上進一步擴大串聯，增強各故事的流動感。
電影《落葉歸根》中，老趙揹著好友的屍體回鄉埋葬的過程中，對交通工具的選擇上進行了多種切換，從大巴車到步行到拖拉機再到手推車等，增強了影片的空間流 動性。
此外，在敘事結構上也同樣通過運用「串珠式」結構將其敘事空間擴大，電影中老趙先後遇見了幾件不同的人與事，在大巴上遇到劫匪，向其坦白好友老劉的死訊後被趕下車。
這個故事有著完整的建置，在第乙個故事的結尾，老趙同好友老劉的屍體一起被趕下車就奠定了全片中的人物基調是冷漠與自私的。
之後故事中也都能體現出來，例如和一群人喝完酒之後身上僅存的五百塊被偷走、幫助司機推車司機卻被欺騙等。
每個不同的故事串聯，其情節設定都在彰顯著人性的冷漠。
該影片中從第乙個故事開始不斷地去 強化冷漠的社會環境，後來幾個事件的串珠擴大了空間上的流動感同時也強化了電影主題。
如果說空間的變化要靠物理性去體現，那麼敘事空間的流動性，就要靠各獨立故事串珠的方式，去不斷地進行刻畫增強其特性。
串珠式」結構的公路電影敘事雖然能帶來多情節元素，增強敘事空間的流動性。
但乙個較為突出的問題在於故事之間由於獨立性較強，人物角色可能在影片當中互相沒有關聯，因此呈現的故事邏輯性是單薄的。
此外，影片當中的事件與事件之間的衝突也 不強烈，思考如何將邏輯性不強的獨立故事串聯在一起，人物形象的塑造就是重要一環。
作為典型的「串珠式」結構敘事模式《後會無期》中的幾個故事都沒有明顯的邏輯性，要找尋邏輯性或許就是每個故事的發生都是在路上。
那麼從另乙個角度去思考，為什麼《後會無期》會選擇這幾個故事進行全片的「珠子」呢？
作為一部口碑良好的公路電影，韓寒在故事的選取是有深刻思考的。
從重逢童年發小、邂逅女人、面見筆友以及相信陌生人這幾個故事中，都是在通過不同的方式表達告別，代表著友情、愛情、親情都在人生的旅途過程中不斷與自己告別。
如此成功的影片，在經過深刻的分析後，才找到故事間可能存在的邏輯性。
那麼，作為一名普通的影視創作者，如何能在拍攝此類電影的過程中，把握好創作過程中各故事間的邏輯性是需要值得深思的。
運用「串珠式」結構的敘事模式的影片會存在一定的結構斷層現象，故事間的邏輯性不強，各故事內容都較為激進。
所謂結構斷層就是在短時間內讓觀眾從之前的故事中立馬跳脫出來進入下乙個故事，使觀眾對故事情節產生不連貫的觀影感受。
這種情況又同集錦式電影有著不一樣的效果呈現。
集錦式電影更多的是在關注單獨故事是否完整， 重視「珠子」的打磨，而忽略「線」的作用。
但是公路電影中所運用的「串珠式」要在 既保證故事的獨立性，又要弱化故事間的斷層帶來的觀影落差。
*《我和我的祖國》時觀眾可以輕易地從上乙個故事中跳脫出來，該電影的故事與故事之間的過渡是依靠寫書法的鏡頭片段。
就是集錦式電影的特點，獨立的導演團隊製作出來的影片，觀眾在觀影時會更加自然地跳脫出來。
作為公路電影的串珠就很容易讓觀眾產生代入的偏差感，在觀影《後會無期》時就會產生這樣的感受。
影片中從與周沫告別到遇到按摩女蘇公尺中 途就因為胡生打了個**就將兩個故事聯絡在一起，並且兩個故事間的過渡時長是四分多鐘的時間。
由此會給人一種斷層的感覺，使得觀眾在觀影過程中會出些帶入偏差感。
公路片《無人區》**現過這類敘事斷層的情況，學者鄒贊評價《無人區》這部影片時 就提出該影片嘗試創新電影的機制敘述，但卻掉進了敘事斷層中。
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