翻開這本《我偏愛讀詩的荒謬》，第一眼看到序文標題「我們不必做詩人，我們要做心中有詩的人」，讀來內心似乎有一點溫暖。再往下看，序言的第一段說到，「把『詩』字拆開，左邊是言，右邊是寺，詩人就是用語言去建造寺廟的建築工人。」心中彷彿有一種浪漫在縈繞。
隨著閱讀的深入，看到作者第9章裡引用波蘭詩人辛波斯卡《種種可能》這首詩，詩裡面有這麼一句「我偏愛寫詩的荒謬/勝過不寫詩的荒謬」，心中立馬冒出「我偏愛讀詩的荒謬/勝過不讀詩的荒謬」，書名是不是有這個意思呢？
作者指出「不寫詩的荒謬」是指「當時波蘭現實中比比皆是的不得己的荒謬」，「寫詩的荒謬」自然比要勝過「不寫詩的荒謬」，而我們又該怎麼來解讀讀詩的荒謬和不讀詩的荒謬呢？
或許也可以用書的尾聲來作答，「詩永遠是在說出與不說出之間製造乙個想象的空間，所謂詩無達詁，在這個沒有定解的地方才能衍生出許許多多的解。有的詩進入化境時，索性是無解的。」在作者看來，詩就像是迷宮，而迷宮的樂趣在於迷失，「讀詩的荒謬」無疑也被包含在「迷失」的可能性裡。無怪乎作者會提出「在尋找詩意的路上永遠迷失」的說法。
這本書是關於新詩的三十堂課，前十堂課針對新詩常見的問題作者提出了自己的見解，後面則是針對不同層面的詩意進行闡釋。作者在每一堂課裡都會引用詩，解讀詩，分享自己關於詩人或詩作的觀點，由此不但能「結識」到不少自己不知悉的詩人、詩作，還能在跟隨解讀作品的過程中，觸類旁通逐步提高個人欣賞新詩的能力。
廖偉棠說詩人/詩作：
1、瘂弦是我最喜歡的台灣詩人，也是在我心目中漢語詩歌一百年裡最優秀的十位詩人之一。
2、我認為魯迅的《野草》是中國新詩史上第一本真正成熟的新詩集，他採取的就是散文詩的形式。
3、台灣另一位我很喜歡的詩人商禽，也是以散文詩著稱，魯迅之後散文詩寫得最好的，我認為就是商禽。
4、他（胡適）對現代文學最大的影響，也是對詩歌的最大影響，就是他出版了號稱是第一本新詩的詩集《嘗試集》。
5、我認為魯迅先生的《野草集》比《嘗試集》更加前衛。
6、如果說胡適把新詩和舊詩分離開來，奠定了一些新詩的基礎，徐志摩把**性和結構性帶到新詩，那卞之琳就像讓新詩學會了自己獨到的思考，讓新詩變得深刻了。
7、說到空間的詩意，就可以提到一位我最愛的「五四」詩人，廢名，原名馮文炳，周作人的學生。和卞之琳一樣，他曾經被視為京派文學的代表詩人，寫**和散文，研究詩歌，極具個性和魅力。
8余秀華是我的好朋友，我很喜歡她的詩，當然她有很多遊戲之作，但凡她認真寫的詩，我都很喜歡。
9、他（梁秉鈞，筆名也斯）的成名作，也是香港詩歌史上一部里程碑式的作品，叫《雷聲與蟬鳴》，這本詩集是2023年橫空出世的。……這本詩集裡最有代表性的，當然是一輯叫「香港」的詩，現在簡直已成為香港文學的教學範本。
10、他（顧城）可能是當代中國詩人中最有童心的，他的詩裡充滿了對日常的顛倒與現實的悖反。
11、我最迷戀的乙個老頭就是博爾赫斯，他的詩如同一座無法走出的迷宮，把「神秘」二字展示得淋漓盡致。
12、這個人獨立地扭轉了中國詩歌缺乏理性、缺乏思辨的地位，他就是馮至。
13、馮至剛在詩壇出道的時候，寫的是情詩，而且深為魯迅先生推崇。魯迅說他是新詩誕生以來最好的抒情詩人，沒有說之一。
14、海子是過去三十年來中國詩歌裡最善於寫農村的人。
讓我偏愛的君威
當時因為某些原因買的車為了好回家，當時的 也比較合適，落地差不多15萬左右，外觀和配置也都比較喜歡。外觀比較運動，開起來也比較平穩，高速上開個180都沒啥問題，賊穩。還帶有流 後視鏡，晚上開車再也不怕了。因為本人夜晚開車容易看不清東西，看內後視鏡更模糊。有了流 後視鏡就清楚多了。配置也挺高的，像安吉...
老師，你的偏愛傷我太深！
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