犀牛娛樂原創
文｜方正 編輯｜樸芳
ella獲總冠軍大喊「我是s.h.e的ella！」、謝娜成團首談《快本》停播對其影響…… 好傢伙，《乘風2023》成團夜還未播出，各路錄製repo已經屠榜了微博熱搜。
回顧四季《浪姐》，《浪姐4》怎麼看都是偏平庸的一屆。核心故事講得模糊，豆瓣評分掉到5.5，美依禮芽只能說是小爆，謝娜舞台尷尬、徐懷鈺划水等負面輿情貫穿全季，今年唱衰該ip的聲音更多了。
但反過來看，《浪姐4》仍是**場上「觀眾最愛談論的綜藝」。舞台方面，甭論黑紅，也貢獻出了《花海》《龍拳》等出圈舞台；真人騷方面，秋瓷炫「我對你一輩子好」、蔡少芬「生仔都沒這麼辛苦哇」是絕對的爆梗名場面，且各路藝人熱搜上了成百上千。
這季《浪姐》很難評，倘若與自己比，《浪姐4》並未講出新鮮的故事，也不再能擔得起「爆款」名號；但若把它放在市場維度，在當下綜藝話題極其緊缺的2023，它又製造出了別家綜藝可遇不可求的**影響力。
走過四季，《浪姐4》熱度已遠遜第一季，也許《浪姐》再也回不到四年前「全民爆款」的高度，但若與爆款執念和解，這個「一年一度展示內娛女星生存圖鑑」的ip似乎依然活得很頑強。
成團夜在即
但群眾還關心嗎？
又是一年的浪姐成團夜。
時至今日，誰都知道《浪姐》所謂的「成團」對姐姐們加持很有限，它更多是出於節目製作層面需要個敘事高潮的考量。而對於高開低走的《浪姐4》，乙個成團夜似乎也難救整季的頹勢。
成團夜拿ella、謝娜炒話題，是很聰明的做法。前者是去年王心凌的「平替」，企圖最後搬出s.h.e爆點再吃口情懷紅利；後者是貫穿全季的敘事引子，爭議傍身的謝娜對標的其實是前季的那英寧靜，起著節目裡穿針引線、節目外掀動**的作用。
如此卻看出《浪姐4》與大眾焦點「錯位」的問題。正如上一季並未賭到王心凌的大爆，本季《浪姐》其實也沒押到美依禮芽的爆點。營銷「二次元給內娛一點小小的震撼」只是順水推舟，節目事先安排的待爆點其實另有他人。
但問題是，脫離蛇團的ella「情懷值」明顯大打折扣，最近重簽滾石的徐懷鈺因頻繁商演舞台狀態**，趙敏」賈靜雯、「甄宓」蔡少芬以及《回家的**》情敵組等影視情懷濾鏡並不好用，這就導致《浪姐4》事先安排的待爆點幾乎全軍覆沒。
說到底，綜藝翻紅這東西是門玄學，王心凌《愛你》舞台的出圈是天時、地利、人和諸多因素疊加下的產物，想人為復刻相當困難。而初始營銷計畫與大眾關注點的「錯位」，終究導致了負面輿情搶占了《浪姐4》的話題高位。
原來人們並無興趣製造「第二個王心凌」，他們更好奇徐懷鈺舞台上的謎之游離以及她因何陷落到今天的境地。原來人們並不相信所謂娛樂主持人逆襲的劇本，就是單純生理性厭惡《龍拳》那個舞台以及娜姐在真人騷裡的所有尷尬表現。
仍是頂級製作
但沒講出好故事
浪姐4》還是缺少乙個靈魂故事。
從製作維度看，《浪姐4》的亮點不可謂不多。舞台眼瞅著更貴更用心，《花海》的漫天櫻花飛落、《迷迭香》的神秘異域街景都為作品加分太多。鄭秀妍去年要16個伴舞還得跟節目組談判，好傢伙，今年的《problem》舞台直接幾十個伴舞護駕。
*方面請回趙兆總監把關，選曲是令《浪姐3》全體粉絲艷羨的程度。《problem》《帶我去找夜生活》都是極其適合唱跳的「神曲」，《吻別》《路燈下的小姑娘》以及好幾首周杰倫歌曲目測也是花了一筆不菲的版權費。
真人騷抓的人物感和故事線都很準確、豐滿。比如秋瓷炫因被孫悅挑走不用卷唱跳，當場貢獻金句「我一輩子對你好」，後續《孤單芭蕾》舞台又因肢體滑稽獲封「工地芭蕾」；被蔡少芬調侃端莊不嫌累的朱珠也有「搞笑女」的反差萌，不識內娛八卦暗暗吃瓜的可愛模樣超級圈粉。
由此來看，《浪姐4》的製作依然頂級，但問題是，它並沒有講出乙個令大眾覺得新鮮的好故事，且很多藝人的表現還構成了對該ip「30+姐姐乘風破浪」核心價值觀的反噬。
與《浪姐1》時因疫情全員封閉式練習唱跳不同，本季姐姐們在參加《浪姐》外幾乎都有其它工作在身，這種疏於練習的錄製氛圍直接導致了最終很多舞台呈現的拉胯。更糟糕的是，它似乎引導了一種「努力也未必有收穫」的價值觀。
不知大家有沒有看最近的11進2復活賽，那期的彈幕很多觀眾都在說，原來汪小敏、李莎旻子、王佳宇、卡捷琳娜這些被淘汰姐姐的唱跳實力如此之強，與之相比有很多進入決賽的姐姐是靠實力還是靠人氣就不言自明了。
這就是目前《浪姐》陷入的乙個ip困境：姐姐需要《浪姐》，《浪姐》也需要姐姐。但出於話題考量，節目更需要有大眾認知的姐姐，而諸如汪小敏、王佳宇等在內娛沉寂多年最需翻紅的姐姐並不能「被看到」，這好像違背了浪姐ip的初衷。
四季《浪姐》綜合簡評
如今的《浪姐》更像是「內娛女星生存圖鑑」。
節目名被剔除「破浪」二字的同時，該ip「30+姐姐乘風破浪」的核心立意已經快被消解殆盡。如此境遇下，《浪姐》最需要的是找到重新激起大眾追看慾望的「新故事」。
回溯四季《浪姐》，*場幾乎達成共識的是，《浪姐1》和《浪姐3》是公認佳作，《浪姐2》是嚴重滑鐵盧，而不痛不癢的《浪姐4》似乎處於不上不下的尷尬位置。
浪姐1》無須多言，當年從秀綜賽道中另闢蹊徑，洞察到當時女性主義、年齡焦慮等社會情緒，講出了「30+亦能乘風破浪」的漂亮故事。《浪姐2》的失手在於立意跑偏，找來太多一心只想翻紅的內娛糊咖，沖毀了該ip弘揚正向她力量的勵志敘事。
浪姐3》則是最具啟示性的一季。節目似乎有意迴避了陡峭的女性拼搏敘事，轉而更專注營造姐姐間相互取暖、girls help girls的神仙友情群像，連帶著營銷了一把劉戀&薛凱琪等姬感cp，加之意外碰上「王心凌效應」，《浪姐3》成了很多節目粉心中最具情感共鳴的一屆（就連主題曲《乘風》也跟著被追捧）。
其實《浪姐4》在**層面很有想法，很聽群眾地請了與前一季相似的姐姐，比如請了對標鄭秀妍的「全能型」amber劉逸雲、對標朱潔靜的「舞蹈大師」謝欣等，ella、徐懷鈺、賈靜雯是奔著製造「第二個王心凌」而來，邀各國「國際友人」則屬於在此基礎之上本季的選角x因素。
然而，《浪姐4》的核心問題在於，因為沒找到故事的核心發力點，各類藝人話題過多，直接導致了**場大眾關注點的失焦，太多負面輿情又拖垮了該季節目的整體觀眾緣。
這邊犀牛君給《浪姐》的建議是，不如咱就跟過去的《浪姐》和所謂大爆款和解，咱就是一檔一年一度展示內娛女星生態的節目，其實可以更拋開價值觀枷鎖，專注在怎麼把姐姐們拍得有意思就好。畢竟只要每年換一撥姐姐，群眾還是會熱衷談論該節目。
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