《紅樓夢》需不需要刪減版？大體是不需要的。因為縱觀全文，唯一一段可能被認為「**的情節，篇幅極短。留著是極好的情節，不留反而對人物塑造留下缺憾。
讀書人在選擇《紅樓夢》版本時，大可不必非要追求什麼刪減版，甚至「白話版」，沒有實際意義。
閒言少敘，本文就講一講《紅樓夢》唯一的一段「**情節，就是賈璉**多姑娘。
（第二十一回）是夜二鼓人定，多渾蟲醉昏在炕，賈璉便溜了來相會。進門一見其態，早已魄飛魂散，也不用情談款敘，便寬衣動作起來。誰知這媳婦有天生的奇趣。故作浪語，在下說道：「你家女兒出花兒，供著娘娘，你也該忌兩日，倒為我髒了身子。快離了我這裡罷。」賈璉一面＊＊，一面喘吁吁答道：「你就是娘娘！我**管什麼娘娘！」.賈璉越醜態畢露。一時事畢，兩個又海誓山盟，難分難捨此後遂成相契。賈璉與多姑娘這一段極為露骨。但比較起來，並非不能直觀。
紅樓夢》前一二十回中常有傳統世情**的影子。類似《金瓶梅》《鏡花緣》和《三言二拍》的風格比比皆是。
後來經過作者「批閱十載增刪五次」，不斷削弱當時的文學風格，對文字和敘事形成《紅樓夢》獨有的特點，被留下來的肯定是作者認為必須要留下的情節。
當然，如今我們看法的內容，不能說是最終版本。但從程甲本、程乙本和庚辰本的情況看，都保留了賈璉與多姑娘這個情節，反而沒有夢遊太虛幻境、偷試雲雨情以及賈璉戲熙鳳、與鮑二媳婦、尤二姐的風月描寫，就說明這段情節極為重要。
這段文字只看**不免辜負了作者的用心，其反饋的意義，遠比內容本身更加「觸目驚心」。
首先，賈璉此時的形象，將乙個富貴紈絝子弟展現的淋漓盡致。
如果說冷子興嘲諷賈府後繼無人，運籌帷幄者無一，讀書人還沒有深刻印象的話。
看了賈璉與多姑娘就在醉倒的多渾蟲身邊行事的無恥，就徹底明白賈府末世的絕望。
賈璉尚算有能為者且如此。賈珍、賈蓉之流又當如何？
其次，多姑娘諷刺的好啊，「你家女兒出花兒，供著娘娘，你也該忌兩日，倒為我髒了身子。快離了我這裡罷。」
賈璉偷歡時，女兒大姐正在裡邊經受著「天花」折磨，稍一不慎就容易夭折。可在賈璉心中，她的女兒比起多姑娘來一錢不值。
還有乙個細節，就是大姐沒名字，賈璉也不管。
而當日唯一一次描寫一家三口在家，就是周瑞家的送宮花。當時賈璉與王熙鳳大白天在忙著過夫妻生活，留下巧姐自己在睡覺。
曹雪芹寫這個情節的不合理處，並非體現賈璉與王熙鳳的恩愛，反而揭示了賈璉之淫浪，巧姐身為女兒的悲劇，王熙鳳沒有兒子的悲哀。
最後，賈璉背棄女兒和妻子，在外頭與多姑娘廝混，完全喪失了為人夫、為人父的職責。
他此時的醜態，將人性和天倫中最真誠的部分全部泯滅。心中眼中都是獸性，恰好與他背棄妻女的表現相對應。
王熙鳳要強一世，卻注定要被現實狠狠的教訓。
而圍繞在王熙鳳的悲劇人生中，婚姻不幸，夫妻反目，無子才是重中之重。
賈璉的行為體現出他看似被王熙鳳操控，實際上私下並不安分。
正因為夫妻之間的「針尖對麥芒」，才會導致王熙鳳效仿王夫人控制家庭和丈夫的手段失敗。
誠然這一段寫賈璉極其醜陋，但確是最不可或缺的文字。
從家族、家庭、婚姻、夫妻、父女等全方面，將賈璉、王熙鳳和巧姐一家三口的悲劇刻畫出來。而這其實還不包括多姑娘的立場。
多姑娘在這裡堪稱一條靈魂之鞭，抽打在人性的醜陋之上。
曹雪芹筆下的多姑娘，在放浪形骸背後實際最是清明。那個世界不是因為她而變得醜陋，實際上是因為她，而導致醜陋無所遁形。
那麼，你覺得這一段描寫該刪還是該留呢？
以上觀點根據《紅樓夢》80回前故事線索整理、推論。
文|君箋雅侃紅樓
插圖|清代畫家孫溫《繪全本紅樓夢》
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