新一屆第十一屆茅盾文學獎出爐，五部作品，五名作家斬獲殊榮。但是，茅獎的規則之一，意在獎勵作品，而非作家，這一點不免讓這一獎項頗多爭議，難以服眾。
文學是人文科學，在當今，早已清楚人文、自然之間的巨大分野。自然科學做出乙個發現，那就是乙個成就。但人文方面，就不宜如此對待。那麼，關於文學的獎項，顯然單純一部作品實在難以展示乙個作家的真實水平、全部才華。
可是，若不如此，好像也不大好辦。比如，改為獎勵一位作家。也總需作家有夠得上名次的作品才好。那麼，哪部作品呢？舊作品的話，如果有參評過，沒選上，那已經說明不是最優的了，所以也不好再拿來參評了。如果是新作品的話，能獲獎就是獲獎，獲不了就還是不能……所以，到最後，好像仍回到現實這一局面來。
茅盾文學獎肯定是有遺珠的。比如鄧一光、劉恆、余華、馮驥才等，都是實力派，都有經典作，代表作，但是似乎就差一本可以在當年當季獲獎的作品了。
茅盾文學獎的確也允許以往參評的作品再次評獎。但是，操作性如何，就難以保證了。比如，讓余華拿著他藉以活著的《活著》來參評，他自己估計也不太好意思。何況，目前好像還沒有這樣操作過——拿以前的作品參評，多半也會被刷去，因為找出一種標準證明它比新出的作品好，實在不好找。
按暢銷程度嗎？這個從心理學上，似乎也通不過。除了該作家本人同意外，包括評委、任何一位其他作家，都不會心甘情願的同意。憑什麼一部老作品，一勞永逸，吃老本？
那麼，參考一下諾貝爾文學獎的模式，可以嗎？答案也否定。 首先，諾貝爾文學獎重點獎的是人，不是作品。而且這一理念是說得通的。它作為乙個國際大獎，且眾所周知的摻雜了意識形態等因素在其中，那麼，評獎人物色候選人時，一定是以往多年的作品，整體的水平。甚至，作家都不怎麼寫了，可能也會獲獎。
但這個方式，茅盾文學獎無論如何也學不了的。總不能說這個作家夠先鋒，那個作家夠傷痕，還有另外乙個夠意識流，就給評獎或不評獎。因此，仍然只能是偏重作品獎勵。
但是，以作品為綱，在這樣的原則下，難免出現不少讓人側目的案例，比如，乙個名字生疏的作家，因為一部作品，便獲獎了。在前幾屆茅獎裡，這種情況比較多。現在也有。比如金、比如陳。
那就按常識的道理辦，看能不能這樣：參評的作品還是限定在一定的時間段，但是，參評的作家，有可能入圍的作家，必須有一定的寫作量，有一定的聲望。這個雖然難量化，但所謂人心有衡，還是可以評出來的。
這樣綜合考慮，評出的獲獎人，當季的作品要好，同時不至於人太陌生，圈子都不知道這個人，即使作品寫得再好，也不能就這麼評上。
這樣的話，像劉恆、王朔等，已經基本上不寫了，或節奏慢很多了，那就是自主退出了。以後不評，也不能算遺珠了。而馮驥才、王晉康（科幻文學）等這些老人，如果新作還不錯，那就完全可以有所傾斜，獎落其人。也不是沒有這樣進行過。
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