这是一个寒冷的北方故事。但是，我要给你讲的是一个温暖的故事，《人世间》这部电视连续剧不仅在寒冷的冬季、寒冷的地域、寒冷的时代中展现了温暖的阳光，更展现了人间的暖情。一部好的电视剧，如果有一部深受人们喜爱的文学作品作为支持，那必然不同凡响，就像《白鹿原》，我们也许对那个时代的背景不是很熟悉，但**通过传神的笔触，让我们的灵魂在其中畅游，恍如置身其中。《人世间》同样是一部写实主义的作品，它改编自梁晓声同名**，是时代的力作，没有宏大叙事，也没有小资的呻吟，却满满承载了一代人的回忆，那是我们许许多多受众曾经经历过的岁月，影片冲击着我们的视觉，我们仿佛就在影片中。
文学之所以有魅力，当然是因为形象的力量。形象的力量胜过思维，用逻辑的语言去评论，最多只是一种引导，真实的感受才是应景的；当然也不能缺少对政治的批判，但并不意味着文学作品中没有政治，只是政治是文学的外部规则，要求文学作品中的形象与其符合政治的概念，那么形象就失去了灵魂。就像庄子笔下的雉鸡，如果文学作品被关在政治的笼子里，“神虽王，不善也” ，就不会有感染力。如果庄子按照周天子的政治正确去写《逍遥游》，相信那奔放的文笔将不再存在于世。《人世间》是形象胜过思维的典范，关于它的值得讨论的东西太多了，但今天我想谈谈的是小宋佳所饰演的周蓉。
这个角色并不是坏人，却让观众感到厌烦。有人说是宋佳选错了角色，但我不这样认为，我认为是宋佳将角色演偏了，当然，也有可能是导演选错了宋佳，导演带偏了宋佳。事实上，宋佳饰演的很多角色都不讨喜，比如《悬崖》、《小舍得》、《白月日光》。与同类型的剧《潜伏》、《地上地下》相比，这三部剧中的女主角都是惹事生非的陪衬，但《潜伏》中的姚晨，《地上地下》中的王雅捷，却并不那么让人讨厌；小宋佳太过于表演了，她的表演太过强调性格化，以至于成了一种面具，成了一种“概念化”。事实上，人是多维度的，不同的性格在不同的场景下表现方式也会不同，母亲还是母亲、女人还是女人，女儿依旧是女儿。
在电视剧《人世间》中，周蓉的角度让观众出戏了。她认为诗人应该有女人味，老爸应该有女儿气，秉昆应该有姐姐的感觉，周榕应该有母亲的形象，而宋佳却只有一张面孔，这使得她失去了丰富的人物性格。相比之下，小周蓉反而更有主见，她能够自然地表现出女儿和姐姐的身份，让人感到舒适自然。宋佳在剧中跟着情节走，失去了自己的丰富性格，成为一个不顾家庭的私奔符号，炽热的爱也变成了自私。私奔本身不是自私，而是对所爱之人的无私支持，是为了替弟弟顶上山下乡的名额，让人感到感人至深。如果宋佳能够表现出女儿、姐姐、母亲的一面，那么她的形象将更加丰满，私奔也将更加感人至深。
因此，观众对《人世间》这部电视剧产生了感动，但对周蓉的角度却有些出戏。