如果说当代流量明星的造星运动运用的是“资本后盾”+“人设强推”+“疯狂圈粉”的三位一体的运作模型，那么中国第一位把这个模式用在书画界且回报非凡的书画家，非范曾莫属。只不过，三位一体之后必然走向“人设崩塌”，不过此时造星者和“星”本人已经赚得盆满钵满，毫无需要后悔之处。
范曾的人设有其阶段性，从海内外扬名的顶级画家到顶级书画艺术家，到中国古文化的深入体悟修行者，到即将留名青史的文化巨匠，从各大拍卖会到**推广到官商两界主流藏品地位的确立，处处透着模块化的专业精明。
比起流水线绘画，显然书法作品完成更快，性价比更高，所以近年推广主调似乎有从“老子出关”这样极单一的绘画题材转向其书法的趋势。
范曾自己面对**自评书法颇为自负，不过应该也只是姑妄言之，虽然相对宣传的说法，其古文化素养和国画水准水分极多，但也未必低于当今国画家们的中游水平，大概还不至于不能对自己的书法有更客观的评价，可以目之为可以理解的并不违法的“商业卖点提炼”。
范曾书法，他体基本可以无论，我们就其行楷做点分析。
范曾结字遵循唐法，很少追求局部变化，字字做正局，而且遵循“小字展令大，大字促令小”这样强行使得所有字一边儿大的规则。
在书法史上，魏晋追求自然，点画多就自然大但内空间空阔，点画少就自然小但线质雄强，不以单字大小追求匀整，而以单字“分量”追求呼应。
宋尚意，则重在文辞韵律，以此控制单字分量与倾侧的选择。
元明开始追求线质的丰富和个性极端化表现，清代回归篆籀传统（其实所谓“碑学”正是篆籀传统的方笔创新模式）更与魏晋殊途同归。
真正遵循“小字展令大，大字促令小”的规则的，显而易见是清代民间沉迷于科举馆阁的老私塾先生最喜闻乐见的“神曲”。而这支“神曲”是对唐楷法度的刻板提炼和“中者取其下”的继承结果。
仅以结字而言，范曾的字其实是另一种形式的“电脑字”（电脑字库最喜编辑此类字库，原因有二，好做！好卖！），与二田同调。
范曾书法特点在用笔，或曰线质。说到这里，必须旁带中国画线条的进化史。晋唐时代中国画其绘画特色用线为“钉头线”，主要运用于人物画，“吴带当风”的线条形态其实就是一种钉头线。宋代随着绘画题材的扩大才逐步发展出“游丝描”、“兰叶描”。元明随着大量书法家进入绘画领域，将书法的线质形态带入绘画而极大丰富，及至清朝至黄宾虹先生，已经将文人画（尤其是明代沈周的粗笔）书画线条不做区分地使用，以营造更丰富的表现意境。
范曾的绘画线条语言，人物主要用钉头，并不理会各种不同人物特质差异（其实。既然几十年如一日地画老子，也的确并没有人物个性差异化的需要），钉头线的连续、重复使用，就是所谓“竹节描”。而竹节描就是范曾写字一如既往的线条选择，甚至标点符号……
竹节描”式——即有节奏地顿挫，初看简单、再看单调、又看就会有催眠式效果，所以个性很强，很容易成为观者的唯一记忆元素，就如同“你是我的小呀小苹果，就像天边最美的云朵，春天又来到了花开满山坡，种下希望就会收获……”这当然是讨好大众的最有效手段！
极有规律的颤抖、极具节奏感的蜿蜒线质，这样的书法并非前无古人，清代李瑞清正因如此能够风靡一时而赚取大量书写商号招牌收入，也正因如此在书法史上难以留下长久的名字。
艺术与机械是天然的敌人，再过五千年，米开朗基罗依然会是典范，但蒸汽朋克绘画百年之内必将扫出艺术殿堂。
作品可以有“个性”，但艺术自然的“移情作用”不可违背。自古以画法入书的不乏其人，徐渭、八大山人、黄宾虹、林散之既是顶级画家，却也同时成为顶级书法家，为后人留下了作出了创新典范。
综上所述，我们可以较轻松地归纳出范曾书法的路径。不错的唐楷功底——画笔入书的简单化——书法方面外行的章法、墨法领悟——尽管写就是了，反正卖得掉。
由此，范曾除了题画以外，其实对于书法，本就意不在此，自然也无从深究。显然，其前妻、书家林岫对其评价“用死墨堆积而成，并无清雅之气”非但不是过于贬抑，尚且还算收着说，应是素养使然吧……
书法作为一项艺术，的确是心到神知，细细审视大成国学堂《王羲之墨迹摹本全集联卷》，自然能或多或少感受到书道给人的感动，而这些，恰恰是范曾的字所缺乏的。
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