一座粘滿「血跡」的巨大人形雕像從舞台深處一直延展到觀眾席上方；演員們身穿設計感十足的「網狀架構」服裝一邊吟唱，一邊行走在環形舞台四周；樂隊和字幕則安排在舞台中間的凹陷空間當中……這就是由瞿小松作曲、編劇、翻譯，葉聰指揮，易立明導演的獨幕歌劇《俄狄浦斯之死》在北京首屆室內歌劇節上的首演場面。這場歌劇的表現形式和風格迥然不同於傳統歌劇，引發了觀眾們的熱烈討論和盛讚。
與傳統歌劇常見的華麗舞美服裝、大段詠嘆調不同，《俄狄浦斯之死》的舞台和服裝都十分簡約，但卻充滿了現代審美的視覺衝擊力和隱喻色彩。整場演出不到1小時，沒有太複雜的人物和情節，但卻展現出了中西合璧的人物造型、融入中國民歌的多元**，以及西方哲學與東方禪意的藝術表達，給觀眾帶來了古今中外兼具的當代感。
獨幕歌劇《俄狄浦斯之死》雖然改編自古希臘悲劇，但並沒有著重展現眾所周知的「弒父娶母」情節和悲劇性的宿命感。相反，它讓觀眾跟隨雙目失明的俄狄浦斯，感受他在流浪20年中難以割舍的愛恨情仇，見證他在彌留之際梳理自己的人生，最終超脫世間的束縛，坦然接受命運，進入另乙個境界。觀眾通過俄狄浦斯的命運和困境，被引導思考生命的終極哲學問題：「我是誰？我從**來？我要到**去？」
劇中扮演俄狄浦斯的趙一巒和扮演克瑞翁的宋灃潤都是**歌劇院的資深演員，他們平時主要演出傳統巨集大的歌劇，對這種前衛的室內歌劇形式充滿了興趣和挑戰。他們表示，這次的演出是一次學習的機會，讓他們對人物有了新的理解，演唱方式也得到了拓展。整個舞台布置和演出過程都讓人感受到了挑戰和創新。
中國戲劇家協會主席、演員濮存昕對這種室內歌劇的藝術探索表示支援，認為藝術應該不斷挑戰自己的表達方式，超越舒適區。他表示，現代**和戲劇的發展都在不斷擴充套件藝術的邊界，觀眾也應該敢於接受新的藝術形式，擁抱現代性。
觀眾們對《俄狄浦斯之死》的首演反響熱烈。他們認為室內歌劇的形式讓觀眾更好地融入劇情，對念白和吟唱方式也感到新鮮和耳目一新。整個演出給人留下了深刻的印象，讓觀眾不僅欣賞到**和表演，還思考了深刻的人生問題。
這場獨幕歌劇的首演，不僅為觀眾呈現了一場兼具古典和現代元素的視聽盛宴，也展示了藝術家們對於傳統藝術形式的創新和勇於突破的精神。它不僅是一場**會，更是一場思想的碰撞，為觀眾帶來了深刻的文化體驗。這個故事告訴我們，藝術永遠在不斷前行，探索新的邊界，挑戰傳統，拓展思維，激發靈感。這場獨幕歌劇的首演無疑是中國**劇領域的一次重要嘗試，也是一次成功的創新之旅。
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