史料载：“清之‘南府’，设之国初，原名内廷乐部，沿前明例也。专备内廷演戏，归四十八处都领侍太监管理。供奉演戏者皆太监，兼有外人，亦是承差人员，非业梨园者。所演之剧，只昆腔、弋阳腔二种，其戏文除昆腔、杂剧院本外，多应节令之戏。设在景山内，后于康熙年间迁入南长街，始改称南府。”
从上述记载看，自清初开始，清宫内廷不仅设立了专门演戏的机构，而且有人员编制，有专项经费，有外请人员，有演戏种类等，已经十分完备。到乾隆朝时，南府的机构规模最大时达到千余人，而且外聘了很多教习人员。
康熙不仅对宫廷戏曲机构的建立十分重视，而且对艺术的质量也要求很严。在宫廷档案中有这样一段记载：“魏珠传旨：尔等向之所司者，昆、弋、丝竹，各有职掌，岂可一日少闲？况食厚赐，家给人足，非掌天恩无以可报。昆山腔当勉声依咏，律和声察，板眼明出，调分南北，宫商不相混乱，丝竹与曲律相合为一家，手足与举止睛转而成，自然可称，梨园之美何如也！”
据当时人董含《莼乡赘笔》记载：康熙“二十二年癸亥，上以海宇荡平，宜与臣民共为宴乐，特发帑金一千两，在后宰门架高台，命梨园演《目连传奇》，用活虎、活象、真马。先是江宁、苏、浙三处织造献蟒袍、玉带、珠凤冠、鱼鳞甲，具以**、白金为之，上登台抛钱施五城穷民。彩灯花爆，昼夜不绝”。康熙本《劝善金科》是根据明人郑之珍《目连救母劝善戏文》改编而成，长达百余出。据记载，当时是在“后宰门架高台”进行演出。可见当时宫内外还没有能演出这样规模宏大之戏的戏台，而只能临时搭台。
目连救母劝善戏文》影印**。
随着宫廷演戏规模的不断扩大，除雍正年间在圆明园建成的三层同乐园大戏台，其余大戏台都建成于乾隆朝。包括紫禁城宁寿宫的畅音阁，紫禁城寿安宫的戏楼和避暑山庄的清音阁。光绪年间，慈禧在颐和园建了德和园戏台。这五座大戏台都是三层的。也正是从乾隆年间开始，北京城内的王府、会馆也开始大量修建戏台和戏楼。戏楼的建设为戏曲的发展提供了重要的物质条件，对戏曲表演也提出了新的要求。
康乾时期，宫廷编写了大量剧本，为内廷演出制定了严格的规范。如：台上不许穿本朝官服，演员在台上面君时要朝外叩拜看戏的帝后，下场时要退下等等。帝后寿诞、皇上大婚、皇子诞辰、册封皇后等各类活动，都有该演的戏（《法宫雅奏》)。从元旦至除夕，以及上元、端午、七夕、中秋等节日，也有演出的应节戏（《月令承应》)。
劝善金科》书影。
同时，张照等人还编写了《劝善金科》《升平宝筏》《忠义璇图》《鼎峙春秋》《昭代箫韶》等连台本戏。这些宫廷大戏对以后京剧和各种地方戏的剧本内容、唱腔、演技、服装、脸谱、道具等方面，都产生了重要影响。
康熙和乾隆在位时多次南巡，尤其是沿运河到江南苏州、扬州等地。他们看到昆曲等十分精致，便引南方的外学入宫，作为宫廷戏曲机构的教习，同时参加内廷演出。乾隆年间，宫廷内外学人员最多时达千人以上。外学教习的加入使宫廷戏曲发生了重大变化，宫廷戏曲的发展进入了鼎盛时期。
值得一提的还有，乾隆在位时曾经三次为崇庆皇太后在京举办庆寿活动。乾隆五十五年（2023年）庆贺皇帝八十寿辰时，两淮盐商出资资助徽班进京演出，促成了徽、汉等剧种在京和昆、弋争雄的局面，为京剧的最终形成创造了社会条件。
作者：邸永君。
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