#百万创作者计划#
文学作品创作在展开情节上面，通常都以第一人称（我、我们）、第三人称（他、他们）进行叙述；也有用第二人称（你、你们）的；还可以采用人称转换，从多重角度交叉叙述。
叙述的基调是指我们（叙述者）在写作时所采取的身份、地位、口气、语调和感**彩。
作品的基调，贯穿于情节的始终（开局到结束）。不同的作者和作品，具有不同的基调，或严谨隽永、或自然明快、或高亢激越、或悲哀低沉、或忧郁缠绵等等，都能引起人们（读者）的强烈共鸣和深切感受。
本节课，我们就通过阅读，来感受体会、学习一下。
范例作品】 短篇**《草原上》（高尔基）（苏联）
原文
我们离开贝列科卜的时候，心里不痛快极了——俄得跟狼一样，恨全世界的人。在接连十二个钟头里面，我们用尽了我们的本领同努力，想偷一点儿或者挣一点儿东西来，都不行。到最后我们相信不论是这件事或者那件事我们都办不到，就决定再朝前走。到哪儿去呢？总之——再朝前就是了。
我们准备完全顺着我们已经走了很久的生活的道路再朝前走——这是我们每个人默默地决定了的，而且也明白地表露在我们的饿眼的怒光里面。
我们一共三个人；我们大家认识还不久，是在德聂泊尔河岸上赫尔森的一家小酒店里碰见的。
一个是铁路上护路队的兵，后来——好像做过线路领工员，是一个红头发、有气力的人，有一对冷冷的灰色眼睛；他会讲德国话，而且有很丰富的监牢生活的知识。
我们这位兄弟不爱多讲自己过去的事情，在这上面他多多少少总有些充足的理由，所以我们大家互相信任——至少在外表上是信任的，因为在内心，我们每个人连自己都不大信任呢。
我们的第二个伙伴是个清瘦、短小的人，他老是带着怀疑的样子噘起两片薄嘴唇。他讲起自己来，还说他以前是莫斯科大学的学生——我和那个兵都把这个当成事实。
实际上不管他从前什么时候做过大学生也罢，侦深也罢，小偷也罢，在我们看来，那完全是一样的，——只有一件事是重要的，那就是在我们认识的时候，他是跟我们平等的：他挨饿，在城里受到警察的特别的注意；在乡下受到农人们的猜疑，他怀着那种受虐待的饥饿的走兽的怨恨恨这两种人，梦想着普遍地对所有的人和所有的东西报仇——总之，不管从他自己在大自然的皇帝和生命的主宰们中间的地位来说，或者从他的心境来说，——他都是我们的田野里生长出来的果子。
第三个是我。由于我从小生就的谦虚，我决不讲我的长处，可是我不愿意在你们面前显得天真坦白，所以我也不讲自己的缺点。不过，也许可以说供给一点关于我的性格的材料吧，我得说，我一向都以为自己比别人高明，而且一直到今天还好好地保持着这个见解。
就这样地，——我们离开了贝列科卜，朝前走去，我们在打牧羊人的主意，人在他们那儿总可以讨到面包，而且他们很少拒绝过路人的这种要求。
我跟兵两个人并排走着，“大学生”跟在我们后面。他的肩膀上挂着一件类似短外衣的东西；在他那瘦得见骨头的、剪得光光的尖脑袋上面，安放了一顶破烂不堪的宽边帽子；一条有各种颜色补钉的灰裤子紧紧贴在他的瘦腿上，他还用他的衣服里子搓成了细绳，把他用大路上拾来的靴筒子改做的东西绑在脚底，他管这个制造品叫做“草鞋”。他默默地走着、踢起很多的尘土，一面闪着他那对带绿色的小眼睛。
兵穿一件红洋布的衬衫，据他自己说，这是他“亲手”在赫尔森得来的；他还在衬衫上面加了一件暖和的棉背心。脑袋上戴了一顶颜色模糊的军帽，而且照着军队的规矩帽檐斜扣在右眉上面。一条宽大的乌克兰牛车赶车人穿的紧口灯笼裤在他的腿上摇来晃去。他光着脚。
我也是穿得破破烂烂，而且光着脚。
在我们的四周，草原象巨人张开两只胳膊似地向四面八方伸展开去，无云的天空的炎热的蓝色圆顶罩在它上面，它象一个滚圆的黑色大盆子，摆在那儿。灰色的、满是尘土的大路，像一根宽带子似地把草原切断了，这条路烧着我们的脚。我们常常看见一块一块鬃毛似的新割的谷田，像那个兵的好久没有修过的脸颊，像得很出奇。
兵一边走，一边用沙哑的低音唱着：
我们唱歌赞美你的神圣的复活。”
他从前在军队里服役的时候，他在营部礼拜堂中担任过礼拜堂司事一类的职务，他知道数目多得数不清的赞美诗、诗篇和短颂歌，而且每逢我们谈话意见不一致的时候，他就滥用起他的这种知识来。
在我们的前面，地平线上生出来一些轮廓柔和、浓淡适中的从浅到淡红色的形体。
我们就朝右面走了。
我回过头来朝后面瞧。离我们远远地，草原上突起一个黑黑的小堆，太阳光正照在那上面。
你是在瞧他有没有活起来吗？不要害怕，他不会站起来追我们的……那个学者明明是个熟手，他把他彻底解决了……啊，这个好同伴！他可害够我们了！唉，兄弟！人在变坏，坏人一年比一年地多起来了！”兵悲哀地说。
草原静寂而荒凉，充满了早晨的鲜明的太阳光，在我们的四周伸展开去，在地平线上跟天空溶合在一块儿了，现出一片这么明朗，这么和善，这么强烈的光芒，使人觉得在蓝色圆顶覆盖下面的这一片自由的原野的广大地区中间，不可能有任何黑暗的不公平的事情。
真想吞点什么东西进去，兄弟！”我的同伴一边卷纸烟一边说。
今天我们吃什么，又在哪儿吃，又怎么吃呢？”
这是一个问题！
说故事的人（我的病床旁边的邻人）在这儿结束了他的故事，他还对我说：
就这样完了。我跟这个兵非常要好，我们一块儿一直走到喀尔斯省。这是一个善良的、有经验的家伙，一个典型的流浪汉。我敬重他。一直到小亚细亚，我们都是一块儿走的，可是到了那儿我们就失散了……”
您有时候会记起细木匠吗？”我问道。
就象您刚才看见的，或者应当说——就象您刚才听见的那样……”
那么……不觉得什么吗？”
他笑了。关于这件事我应当有什么感觉呢？在他遇到的事情里面，我并没有责任，就像在我遇到的事情里面，你也没有责任一样……而且不论哪一个人在任何一件事情里面都没有责任，因为我们大家都一样地是——畜生。”
作者写了三个不同身分、偶然纠合到一起的流浪汉，深夜穿越草原的遭遇。
他们三人与身患热病的细木匠经过一场搏斗，最后大学生流浪汉趁细木匠睡着后，把他掐死了，并劫走了他的钱财。
叙述者（作者）忧郁、严峻、悲愤的基调，发人深思。
高尔基的《草原上》，基本上是用第一人称叙述的。但在最后极简短的尾声中，采取了人称变换模式，由第一人称转为第三人称。
从短篇**《草原上》可以看出：
在同一作品中，为了内容和表达的需要，人称有时是可以变换的。
划重点】 我们在写作实践过程中，如果需要变换人称时，一定要过渡得自然，不能够让人（读者）感到突然，产生误解，影响叙述的整体效果，切记，切记。
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