几年前看《俗女养成记》，时不时就会流眼泪，戏里那个过得很失败、很无奈的女人，在即将四十不惑的年纪，返回老家、重新出发。她用跌跌撞撞的人生告诉观众，人要学习与过去和解，学习接纳失败与平凡。能爱自己、肯定自己，已然是一种成功。
近期高分的《有生之年》，则多少有点“男版《俗女养成记》”的意思。一样的失意中年，主人公高嘉岳萌生死念，决定在离开世界之前回家看看。这一回，就撞进了有烟火气的家庭生活，逐渐**，找到继续走下去的理由。
不得不说台剧是懂生活的。人从痛苦走向平和，往往不需要太多的鸡汤或惊天动地的剧变，有时，改变恰恰是从被裹挟开始的——高嘉岳原意只是想回乡作一次告别，然而在他踏进家门的那一刻，这个离家多年的男人就瞬间被卷入鸡飞狗跳的生活。爸爸妈妈的关系僵硬，吵吵闹闹是家庭日常；两个弟弟各有困扰，反而是他这个“将死之人”要送上鼓励。从毫不顾忌地走向远方，到归来并接纳自己的潦倒，他在重新建立与亲人的羁绊的同时，也打开了继续生活的可能。
当然，《有生之年》的故事设定也包含着一种理想的善意：无论你多少岁，无论你遭遇了什么，总有一个地方，总有一些人会给你包容。和《俗女养成记》相似，创作者默认故土与家庭能带给人岁月静好的力量，所以高嘉岳回家后，才始终有热忱的侄子送上鼓励，有兄弟们嘴硬心软地保持关心，有大量来自生活的小细节，让他感觉到被爱、被尊重。
一个有趣的对比是，在以北上广为背景的都市剧里，像高嘉岳这样的幸运儿少而又少。快节奏生活的负担、原生家庭的困扰，似乎都让都市人进退两难：同样是高不成低不就，“扶弟魔”樊胜美不会想要回家，因为父母才是她人生绝望的开始；同样是中年变故，“前夫哥”陈俊生首先要面对的是迫在眉睫的生活费、抚养费。
所以，难免有人会说，《有生之年》还是太过理想，像是给现实加了一层温暖的滤镜。但影视剧从来不是只有制造焦虑这一种解题思路，恰到好处的理想与善意，也能在无形中抚慰着观众，潜移默化地鼓励更多人成为更好的自己，成为那个愿意给家人提供支持与包容的亲人，成为自己淋过雨也能想着给别人撑伞的陌生人。
最后还是要夸一夸吴慷仁。足够的松弛感与真实感，完美匹配了人物身上的不完美与细腻，连那些任性的细节都变得不那么讨厌。很难想象，换一个人来诠释这样吊儿郎当的中年男子会是什么效果。有生之年遇到这样的好演员，也是一种幸运的吧。
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