周也的新剧《为有暗香来》刚刚大结局，宝子们看没看？
这次，也子凭借恶毒女配重生人设，连上好几条热搜，全是夸的：
周也演恶女才对味。”
恶女才是周也舒适区。”
原本以为，继魏莱之后，也子的恶女事业再上一层楼，结果羊满怀期待点进去，发现根本不是那么回事儿：
所谓恶女，就是被人刺杀绑架，刺客误杀亲哥，也子黑化给亲哥报仇，在**脸上划一刀，再一个人自言自语讲几句狠话。结束。
嗯？说好的黑莲花呢？就这？
现在恶女的标准都降到这么低了吗？这搁以前的女反派一起聚会都得坐小孩桌吧。
今天羊就夸下海口：咱来吃点好的！
以前的恶女战斗力有多强？
小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，练成绝世武功，杀得全剧只剩剧名，还龙袍加身差点登了基。
虽然喜欢花无缺，但是一路杀到权力顶峰，既不当也不立，深情不掩欲望：
天下我要，花无缺也要，后宫三千面首，当然也要。
美人心计》中的聂慎儿，疯批美人，座右铭是“宁愿轰轰烈烈地死，也不愿平平凡凡地活。”
想嫁豪门，但豪门渣男只想玩不想娶，那就一刀宰了。
还有温碧霞版苏妲己，领先女性主义300年。
看不上的男人，此处特指纣王，就谋权篡位。还发出灵魂之问：为什么自古以来，一定要龙在上凤在下？
得不到的男人，就剁成肉酱。不肯辅佐她的臣子，那就送上炮烙之刑。
母仪天下》中的赵合德也很绝，没有感情的蛇蝎美女，当着皇上的面掐死襁褓中的龙种。
顺手还能开个爱情权谋课，比如她教姐姐赵飞燕：“若说你对陛下的爱有十分，我也就只有七分，可我却能让他感受到十二分的爱。”
特别值得一提，郭珍霓演得非常好，媚骨天成，**又危险。
虽然以前看这些恶女们，都是童年阴影，但现在看来却十分精彩。
女性成为欲望的主体，想要掌握自己的命运。从一开始不满自己的处境，想反抗和复仇，到最后不择手段，缠斗之中变成恶龙，反派的叙事饱满起来。
原本聪慧善良的妲己，因为西伯侯算出一个祸国殃民、红颜祸水卦，被社会围猎。
小时候父亲不让她学习，长大后为了止战不得不入宫还被欺辱，饭都吃不饱。
从自保到争权，得以参政批阅奏章的妲己，野心不断膨胀，谁说权力只是男人的**：
只要本宫刻一个字，大商数千万的军臣就要听命于本宫，拥有这把刀，比拥有万千宠爱更加赏心悦目。
母仪天下》中，赵合德和姐姐赵飞燕都是太后培养的棋子，用来迷惑皇帝。
姐姐耽于爱情，而赵合德早早就知道美色是手段、男人是假象，她只求极致的享乐和荣耀，以及俯视众生、决定他人生死的权力感。
她们是扭曲的社会里开出的恶之花，不肯做他人傀儡，不为感情掌控，不遵从任何道德礼教约束。
但又因为一些执念而留有破绽，以及因为反派的命运不可阻拦地走向be，有了悲剧宿命感，让“恶”变得层次分明，引人深思。
比如赵合德，唯一的人性与柔情都留给了姐姐，最后也为保护姐姐而死。
还有聂慎儿，在向上攀爬的过程中，也流露过真心，虽然为了入宫享荣华富贵给丈夫下毒，但在丈夫打算成全她时，被感动，决定好好过日子。
谁知丈夫因自己的算计被人误杀，便在恨天恨地追权逐利的路上一去不回头了。
她们的“恶”中，有命运的放逐，有人性的阴暗，有对秩序的反叛，比起隐忍善良三观正的主角团，恶女代表的偏执、自我、欲望，人性的深层拉扯，更具戏剧张力。
再看现在的“恶女”，与其说“恶”，不如说“惨”。
恶女的能力和破坏力都被大大弱化。
比如《长月烬明》里的叶冰裳，仙侠剧中，作为凡人、庶出、女人，可以说弱势身份叠满，食物链最底层。这年头，当反派都不给点能力了？
仙魔混战时代，干的最大坏事，是不小心偷了快递，为了活下去当小三，给偏心嫡女的祖母下毒，以及快要被人杀了时，拉丫鬟给自己挡刀。
咱就是说，她手上沾的血还没男主的万分之一吧。
难怪有网友评：孙悟空偷走东海龙王的金箍棒到现在都还没还呢？怎么就没人替龙王骂一句恶男？
以前的恶女，突出的是“恶”，现在拍恶女，是为了审判“女”。
说白了，比起霸凌姐姐的女主、一干坏事就甩锅邪骨的男主，叶冰裳作的恶，甚至更像是一种对嫡庶、尊卑、不公的反抗。
其实原本可以有更深的立意，但编剧偏偏把她架上反派大boss的位置，罪名只是不为男二守节，讨好巴结男主，和女主抢男人。
恶女降级为绿茶女，是用感情纠葛替代人性之恶。
格局一降再降，最终，叶冰裳因为男人的一封“与妻书”，发现原来有男人真的爱我，就悔恨地喝下毒粥自尽，简单地将善恶博弈、人性拉扯，用爱情叙事终结掉了。
云之羽》中的上官浅，倒是没有插足男女主感情，但也拒绝了观众期待嗑的与男二的cp。
既没有归顺男二所代表的门派，也没有沉浸于男二若有若无的爱意。
结果她因为“不够爱”，依然被送上恶女审判台。而男二只是表露了一点微薄的怜悯，对女二的伤害利用就都可以得到豁免，引人同情。
但剧中的江湖门派，原本就只有立场不同，没有善恶之分，利益争夺中，谁也不清白。
上官浅只是与男主男二立场不同，为了保命勤勤恳恳打工。所谓反派，不过是不符合主角团的利益，所谓女主，不过是能被男主的真爱收编而已。
通过审视和贬低一个女人，来抬高另一个女人（女主）。电视剧里的恶女塑造，不再是为了惩恶扬善，而是惩女扬男。
恶女的门槛变低，意味着对女性角色的道德要求变高。
但还蛮矛盾的，就是观众渴恶女已久，但电视剧却越来越不敢拍真恶女。
其实这两年观众的口味变了，共情恶女角色的人越来越多。
一方面是因为正确、善良、善于忍耐、顾全大局的女主人设实在看腻了，而恶女胆大包天、无畏无惧，混合贪婪与罪恶，立体生动。
同时也说明，女性意识在进步，恶女通常意味着不必遵守社会对女性的道德规训，充分释放自己的野心、欲望，从某种程度来说，也是一种忠于自我的主体性。
剧外，很多观众以“恶女”之名，为自我解绑，反叛社会期待。
但另一边，内娱电视剧也好久没什么真的恶女角色了，充当工具人、扁化平的恶毒女配倒是不少。
可能也是因为，内娱其实只爱恶女皮，当略微复杂一点的女性角色出现时，“三观不正”的指责不要太多。
比如《乔家的儿女》中，大哥前妻叶小朗，努力摆脱重男轻女的家庭，在大城市站住脚跟后又拒绝被爹妈弟弟吸血，后期想跟大哥一起出国。
但大哥囿于对弟弟妹妹的责任，不想出去，于是她打掉孩子追寻自己的前途。
就这，就被骂惨了，觉得大哥一个老实人被伤害了。
其实是因为，观众习惯性地代入男性主体视角，总是对男性格外宽容，而对女性加以审判，每一句指责，都是在为社会给女性立的道德牌坊添砖加瓦。
但如果换个女性视角，故事就会变成这样：
老公不打招呼，就带着弟弟妹妹来家里住，还都不把自己当外人，吵吵闹闹。
家里的存折，也不打招呼，就被老公拿去接济弟弟妹妹。
自己恨得要死一刀两断的爹妈，老公瞒着自己去做圣母，给他们钱。
这种家庭，不生孩子应该算及时止损吧。
骂来骂去只能说明，所谓恶女风潮，不过是虚假繁荣。
而文艺作品中能滋生真恶女的土壤，在编剧导演的男性主体视角，和观众无尽的厌女审判中耗尽。
下次再吹捧“不够格”的恶女时，不如先放下道德戒尺，允许女性有缺点、有私心、有主观能动性，再谈恶女自由。
边骂边上瘾？恶女周也，横扫内娱
俗话说得好，重生一时爽，一直重生一直爽 这世上最便宜的后悔药，就是点开一部重生爽剧。看主角们一边 开天眼 一边弥补错误的人生，真的是愈发上头。而最近，内娱也出了这样一部 极品 重生剧。题材，古装豪门 设定，重生改命 颜值，靓女周也。正当老妹儿以为这次终于也能在国剧中爽了时，结果刚开局就让人顿感不妙 ...
内娱第一狠人，没有代餐
看了几集 繁城之下 我挺喜欢。气质是对的。阴翳的江南小城 神秘的连环 案 藏龙卧虎的衙门 鱼龙混杂的江湖，搭在一起，造就的是一出静水流深的悬疑大戏。当然，整部剧最吸引我的，其实还是一个人。没有他的存在，剧本写得再精彩，这部剧也会黯然失色不少。借用姜文的 饺子和醋理论 把 繁城之下 比作饺子，那这个人...
港片第一 浪女 ，内娱永难超越
妇女节前夕，两个 离家出走的女人 登上热搜。一个女人，婚后天，出家为尼。年后，起诉离婚。还有一个女人，多岁 抛夫 离家，自驾上万公里。如今已经喜提房车，还表示会继续驾游之旅。这些 叛逆女性 得到了大量网友的关注。尤其是自驾游阿姨的恣意生活，令很多人心向往之。话说，今天鱼叔要给大家推荐一部电影。这是一...