好莱坞科普片要文化化，就必须对其进行解构。经过多年的发展，好莱坞科普电影已经形成了自己的典型特征。最重要的特点是其先进技术的应用。炫目的电脑特效、绚丽的场景、奇幻的画面是好莱坞科技片的典型标签，这一切都依赖于3d技术、i-max技术、前投全息显示等先进技术。
例如，在《阿凡达》中，导演使用自己研发的3d摄像机进行选角，可以向观众展现生动逼真的画面。由于科技是科普片最典型的特征，中国奇幻电影也运用了它。近年来，中国奇幻电影大量采用了世界先进的电影选角技术。
例如，在徐赫的《狄仁杰》系列中，就应用了3d技术、杜比和real d音频技术，呈现出精彩的视听体验。好莱坞科幻电影的另一个典型特征是他们的目光聚焦于未来而不是过去。
科普片通常不贴近日常生活或不关心当下的生活。因此，在很多情况下，好莱坞科幻电影的时间都是在未来，揭示未来世界的事件。
比如《2012》是2023年拍摄的，但故事讲的是2023年的事情。中国人缺乏想象力，但历史上却有丰富的文化资源。因此，中国奇幻电影应该关注历史或文化背景。
例如，《画皮》是根据最著名的经典作品《孤独工作室的奇怪42个故事》中的故事改编的。最重要的是，好莱坞科普片常常宣扬美国精神、美国信仰、美国梦、美国宗教。电影也是宣扬美国意识形态的一种工具；它从各个角度描绘了美国。
例如，在电影《美国队长》中，美国队长就是典型的美国主流超级英雄。作为一个超级英雄，他自然有保护人类的义务，他作为众多英雄的领袖，与坏人作斗争。事实上，这表明了美国想要成为世界领导者的意图，以及他们为成功而奋斗的精神。除此之外，好莱坞的科幻片大多提到超能力或具有超能力的**，比如美国队长的盾牌、钢铁侠的高科技装甲。
这些**大多与技术密切相关或者来自于技术的研究成果。这种具有超能力的**也存在于中国的奇幻电影中，但具体而言，它们与中国文化有关。
在中国奇幻电影中，超能力往往与神秘的中国亚文化中的一些超验元素有关。中国奇幻电影大多模仿好莱坞科普片的典型特征，保持其奇幻电影的本质。但仅仅模仿好莱坞科普片还不够，必须有某些独特的中国文化元素才能让它与众不同。因此，中国奇幻电影文化化的第二步是重构。
中国奇幻电影借鉴了典型好莱坞科普片的许多特征，但不是机械的采用，而是一个文化化的过程。也就是说，中国奇幻电影在继承了好莱坞科普片最基本的特征之后，还应该具备一定的能够体现中国文化的特征。中国奇幻电影最明显的特点就是以中国文化为核心和特色。
好莱坞科普片中的故事和人物不一定有文化背景或原型；它们都是完全可以想象的。
例如，《阿凡达》中的故事发生在2023年的一个名为潘多拉的虚拟星球上。在这部电影中，人物、情节、场景都是想象出来的。美国人善于想象，而中国人缺乏想象力。但中国拥有丰富的神话传说资源，可以作为电影的背景或原型。而且这些故事更为中国观众所熟悉，更容易引起他们的情感共鸣。
比如在电影《狄仁杰》中，徐克以狄仁杰的传奇故事为原型，弱化了原有的情节，而是增加了各种科普电影的特色，比如3d技术和高科技电脑特效。由于《狄仁杰传奇》是中国观众耳熟能详的故事，人们可能会觉得它比其他外国科普片更亲切、更有吸引力。周星驰的《西游降魔篇》中，《西游记》的故事是中国四大古典**之一，所以为所有中国观众所熟悉。
以这个家喻户晓的故事为背景，这部电影能引起中国观众的兴趣。因此，中国文化可以成为中国奇幻电影的独特魅力。中国奇幻电影的观感固定在中国，宣扬中国传统道德、民族、思想。好莱坞科普片常常关注美国，尤其是美国的大都会。它以美国为世界中心，把美国人描绘成能够拯救整个世界的超级英雄。比如，美国队长原本是一名在二战中战功卓著的士兵，后来从一名普通士兵变成了超级英雄，这体现了美国梦。
钢铁侠曾经是美国发明家，面对**的威胁，他没有放弃，为国家研制高科技头盔和盔甲，保护地球。这些形象都是美国文化的代表，它们正在潜意识地、逐渐地影响着中国观众。然而，在中国奇幻电影中，中心固定在中国，人们可以看到中国传统的道德和思想。中国奇幻电影的故事发生在中国，以中国传统的文化为背景。
比如，《狄仁杰》展现了中国古代忠实、勇敢、正义的侠义精神；《西游记》展现了中国人对佛教的信仰和对实现目标的坚持。中国奇幻电影所传达的这些中国文化元素，可以教育中国人，保护中国文化认同。在中国奇幻电影中，高科技的超威力**被来自中国亚文化的神秘超验力量所取代。
在好莱坞科幻电影中，大多数英雄都拥有某些超能力的**，例如，美国队长的盾牌采用高科技材料制成，可以抵挡各种**；钢铁侠的头盔和盔甲是他自己的技术发明，它们可以带他飞翔，也可以用作枪。
而在中国奇幻电影中，更多神秘的神通被揭示出来。比如说有一种邪术叫“蛊”；它是一种神秘的超自然力量，经常出现在中国古代神话故事中。
狄仁杰》中美丽的女主角被赋予了“蛊”，所以她变成了怪物。除了“蛊”之外，还有一种黑魔法，是妖怪或邪灵的专属巫术。
画皮》中的薇就是一个拥有这种黑魔法的怪物，她用魔法让女主角的头发和**变白。这些神通虽然类似好莱坞科普片中的基因，但它们属于中国古代文学作品，是中国奇幻电影的鲜明特征。中国奇幻电影本质上是对好莱坞科普片的模仿，但其独特之处在于其中国文化特色。
在美国对华文化输出的过程中，两种文化相互交流、互动、融合，从而产生了第三个空间，这个第三个空间消解了美国的统治地位的权威，抵制美国的文化渗透和文化入侵。由于中国奇幻电影是在解构好莱坞科普片的基础上发展起来的，所以它可能有很多类似于好莱坞科普片的特征，但它仍然具有许多鲜明的中国文化特征，因此，它是一种混合文化。模仿也是一种挑战；它挑战了强大的文化权威，进而瓦解了殖**家的主导地位。
事实上，强文化与弱文化之间真正的二元对立关系并不存在，因为文化谈判不允许这种二元对立存在。当两种文化相互接触时，就会相互交流、互动，主导地位和从属地位就会被打破。好莱坞科普片带有浓厚的美国文化烙印，当它传入中国时，中国人会自觉不自觉地模仿。然而，这种模仿也能打破美国文化原有的权威。
当美国强势文化与中国弱势文化之间的界限被打破时，一种新的混合第三空间就产生了，这种混合第三空间就是中国奇幻电影。文化认同不是一种固定的形式，而是一种固定的形式。相反，它是可以改变的。
自我的文化身份依赖于他者，自我的意义也依赖于他者。中国人解构好莱坞科普片，使科普片的文化身份变得具有中国特色。好莱坞科幻片就是他者，中国人，通过解构和模仿，重构中国科普电影新的文化身份。也就是说，中国奇幻电影新文化身份的建构，有赖于对好莱坞科普片文化身份的解构。
从本质上讲，中国奇幻电影是美国强势文化与中国弱势文化的混合第三空间。同时，它也是中国人民抵御美国文化渗透和文化入侵的策略，是保护中华本土文化和中华本土文化产业的**。中国奇幻电影新文化身份的构建有赖于对好莱坞科普片文化身份的解构。从本质上讲，中国奇幻电影是美国强势文化与中国弱势文化的混合第三空间。
同时，它也是中国人民抵御美国文化渗透和文化入侵的策略，是保护中华本土文化和中华本土文化产业的**。中国奇幻电影新文化身份的构建有赖于对好莱坞科普片文化身份的解构。从本质上讲，中国奇幻电影是美国强势文化与中国弱势文化的混合第三空间。同时，它也是中国人民抵御美国文化渗透和文化入侵的策略，是保护中华本土文化和中华本土文化产业的**。
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