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你还记得小时候背诵的第一首诗吗？
是李白的“床前明月光，疑是地上霜”，还是孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”？
是骆宾王的“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”，还是李绅的“锄禾日当午，汗滴禾下土”？
不管是哪一首，你一定也背过白居易的那首“离离原上草，一岁一枯荣”。
但是，你知道吗？这么多年来，我们都背错了！
这首诗本是五言八句，教科书却删掉了后四句。
今天，我们就来聊聊这首乍读简单直白的诗，看看删得合不合理。
此诗本是一首应考习作，全名为《赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
“赋得”二字，在古代不是随便使用的。
最早，它代表一种摘取古人成句为题的诗体，大多用于即景赋诗或“应制诗”。
南朝梁元帝有《赋得兰泽多芳草》诗，其中“兰泽多芳草”之句便出自于汉代乐府诗《涉江采芙蓉》。
唐代张九龄有《赋得自君之出矣》诗，标题中“自君之出矣”，也是节选自汉代徐干的《室思》。
不过唐代科举盛行之后，“赋得”开始广泛使用于“试帖诗”。
针对科考限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。
白居易的这首诗是为准备科举考试而拟题的练习之作，所以也加了“赋得”二字。
写下这首诗时，白居易只有16岁，可以算作他的“成名作”。
唐朝的书生常常会把自己的诗文，投寄给有名望的人，积累名声或引起对方的赏识，以便更顺利的进入仕途。
白居易就曾经带着这首《赋得古原草送别》拜访名士顾况，两人还发生了很有趣的“谐音梗”对话。
顾况一听到白居易的名字，就出言调侃说“米价方贵，居亦弗易”，意思是米价涨了，想在长安定居不容易。
但是读完“野火烧不尽，春风吹又生”时，他就大为惊艳，改口道“道得个语，居亦易矣”。
这一句好诗，令顾况感慨：能写出这样的诗，想在长安住下，想必也是很容易的！
不过长安房价太贵，白居易直到50岁才买下了第一座房子，还是个“院窄难栽竹，墙高不见山”的小屋。
闲话暂且不提，先来读读这首诗的前四句。
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
首句即破题面“古原草”三字，重在写“草”。
离离”形容青草繁茂，赋予了春草旺盛的生命力，“原上”二字则明确了野草生长的地域。
一岁一枯荣”，每年秋冬枯黄，但到春日便会重新萌生繁盛。枯荣本是寻常，但白居易用两个“一”字复叠，形成咏叹，生出一种生生不息、绵绵不绝的意味，同时引发出三四句的经典之句。
“野火”是秋冬枯草的残酷遭遇，“春风”则是唤醒青草重生的讯号，对应了“枯荣”二字，并再次强化了生命再生的力量感。
同样是写草，僧古怀写过秋草，“秋来深径里，老病眼慵开”，是萧瑟之气；
戴叔伦写过枯草，“边草，边草，边草尽来兵老”，是悲壮之气；
郑谷写过曲江草，“花落江堤簇暖烟，雨余江色远相连”，是浮丽之气；
薛涛写过阶下草，“但娱春日长，不管秋风早”，是缠绵之气。
白居易的气象与前人截然不同，他的草经历了最惨烈的野火烈焰，连茎带叶统统“烧尽”，却烧不毁地下深埋的根。只要春风带来新鲜的湿与暖，那些残存的根须很快就生出新鲜的叶片，破土而出，蔓延整个原野。
“烧不尽”与“吹又生”对仗工致，唱叹有味，从自然规律升华到处世哲理，给人以坚韧不拔、积极乐观的生活启迪，故卓绝千古。
前四句重在写“草”，后四句的重点分别是“古原”和“送别”。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
远芳”形容草的清香和辽远，“晴翠”写的是草的青翠和明丽，有香有色，生动形象。
“古道”“荒城”紧扣题面的“古原”，“侵”与“接”则接续了前文的“又生”二字，进一步扩大了青草蔓延扩展之势，给荒芜苍凉的古原覆盖上了生机勃勃的绿意。
又送王孙去，萋萋满别情”一句，化用了汉代淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称，诗中的“王孙”特指如屈原般志行高洁的贤士。
只是淮南小山是看见春草生出思念之情，白居易写的却是一个正在送别的场景，给芳草萋萋的古原增加了离别的动态和离愁的情思。
一句结清题意，关合全篇，整体意境浑然天成。读来仿佛令人能看到那春风吹过漫漫青草地，每一片草叶上都落满了离情别绪。
读完再结合标题《赋得古原草送别》，就可以明确看出这是一篇“命题作文”，字字含真情，语语有余味，充满了昂扬生机，足以被列为“满分作文”。
但教科书中只截取了前四句，变成了一首单纯歌颂野草的作品，割舍了依依别情，只取其坚韧向上的志趣，展现了野草不畏枯荣循环的旺盛生命力。
对于刚启蒙的小朋友来说，字句简单平实，诗意直白又有力量，不仅好读易懂，还特别适合塑造儿童正确的价值观，给它们心中种下一颗如草根般积极顽强的萌芽。
对比原诗和删节版，你觉得删得好吗？一起聊聊吧！
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作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。
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