金鸡奖评选结果引发争议，有人认为《流浪地球2》和郭帆更值得获奖，而不是最佳电影《封神》和最佳导演程耳。尤其是《流浪地球2》在电影质量、题材和艺术性等方面均有突破，但却只得了最佳录音奖。有人认为这是评委会有意或无意的刻意，因为其他奖项也有明显的差距。此外，还有观众认为程耳导演的思想和价值观存在问题，虚无主义作品可能对历史产生不良影响。最后，观众希望金鸡奖评选能够更加公正，让优秀的电影得到应有的认可和奖励。你对金鸡奖的评选结果有何看法？你觉得《流浪地球2》是否被针对了？欢迎留言讨论。
电影《罗曼蒂克消亡史》中，对革命烈士汪寿华的形象进行了污名化，这样的行为是非常过分的。历史中的汪寿华是工人运动领袖和革命烈士，无论是罢工游行还是起义战斗，他永远是冲在第一线的。但在电影中，他被丑化成了一个怕死、畏首畏尾、贪生怕死的人物。这部电影往小了说是历史虚无主义，往大了说就是违反《英雄烈士保**》
电影中的***大佬们可以优雅、可以腔调、可以罗曼蒂克，他们想喝粥就喝粥，想吃点心就吃点心，想跳舞就跳舞，想拍电影就拍电影，甚至想砍人就砍人，想活埋人就活埋人……他们自然怀念这个花花世界，自然怀念这个罗曼蒂克。但这跟上海最广大的底层人民没关系，跟码头扛活的、跟街上拉车的、跟工厂劳工都没关系。他们是罗曼蒂克下的蚂蚁，用自己的血汗扛起了这个花花世界，但在这个花花世界里，他们跟牲口没什么区别。导演在采访中说，葛优回国被安检的那个镜头，就是典型意味着“罗曼蒂克的消亡”。
这个镜头象征着罗曼蒂克已经不再存在，而葛优这个曾经叱咤风云的大佬，最后被一个海关小兵让伸手伸手，让脱帽子脱帽子，地位完全没了。电影应该是反映社会现实的一面镜子，但它也应该对社会现实进行一定的反思和批判。电影人应该对社会的现实问题有所关注，并通过电影来传达自己的观点和态度。同时，电影也应该具有一定的社会责任感，不能只是为了吸引观众而随意进行污名化和改编。电影中的污名化行为对于汪寿华这位革命烈士的形象造成了伤害，也对于历史上的真实事件进行了扭曲和篡改。电影人应该对历史负责任，不应该随意歪曲历史。
电影不仅仅是娱乐，更是一种文化传承和历史记载，电影人应该对此有所认识和重视。回想起电影中的那句话，“有些人就不想让上海好”，这里的“好”必须加一个限定词，是上层社会的“好”。因为对于上海广大的底层人民来说，这个“好”是不存在的。他们用自己的血汗扛起了这个城市，但却得不到应有的尊重和关注。电影人应该关注底层人民的权益，让他们得到应有的尊重和关注。最后，电影人应该对历史和社会负责任，不要随意进行丑化和污名化。电影应该具有一定的社会责任感，反映社会现实，并对其进行反思和批判。
我们应该共同努力，让社会更加美好，更加公正。电影究竟应该具有怎样的社会责任感？您认为电影人应该对历史和社会负责任吗？让我们共同**。罗曼蒂克的消亡得好，不是小好，而是大好近期，程耳导演在接受采访时表示，他不喜欢现在的中国。他认为现在的中国没有罗曼蒂克，只有金钱和利益。他还表示，他喜欢**时期的中国，那个时候有很多罗曼蒂克的事情。这样的言论引起了不少网友的质疑和反感。但是，我们不妨从一个更高的角度来看待这个问题。首先，什么是罗曼蒂克？在历史上，罗曼蒂克指的是一种浪漫主义的文化现象。
它强调感性、个性和超验的东西，反对冷静、理性和功利的东西。在中国的文化里，罗曼蒂克也有类似的概念。它强调情感、理想和美好的东西，反对功利、贪欲和丑恶的东西。从这个意义上来说，罗曼蒂克是一种文化现象，是一种价值取向，不是一个时代或一个地区的专利。其次，我们需要看到罗曼蒂克的另一面。罗曼蒂克强调感性、个性和超验的东西，同时也是一种自我放纵和狂热的倾向。在历史上，罗曼蒂克往往伴随着社会动荡和人类悲剧。在现代社会，罗曼蒂克往往与个人主义和自我中心主义相联系。
如果说罗曼蒂克代表了一种对生命的热情和激情，那么它也代表了一种对生活的不负责任和不成熟。第三，我们需要看到罗曼蒂克与现实的关系。罗曼蒂克强调情感、理想和美好的东西，但现实往往不是这样的。在当代中国，我们依然面临着很多的问题和挑战。贫富分化、环境污染、社会不公等等，这些都是我们需要面对和解决的现实问题。如果我们总是沉迷于罗曼蒂克的情感和理想，而忽视现实的严峻性和紧迫性，那么我们就无法真正地解决问题，也无法真正地实现罗曼蒂克所期望的美好生活。因此，我们需要更加客观地看待罗曼蒂克。
罗曼蒂克不是一种时代或一个地区的专利，而是一种文化现象和价值取向。罗曼蒂克有其积极的一面，但也有其消极的一面。我们需要在理性和感性之间找到平衡点，在现实和理想之间寻找共同点。只有这样，我们才能真正地理解罗曼蒂克，也才能真正地实现罗曼蒂克所期望的美好生活。在中国的历史上，罗曼蒂克曾经有过消失和复兴的过程。在新中国成立初期，中国社会进行了一系列的改革和建设，这些改革和建设给了中国人民更多的机会和权利，也为罗曼蒂克的复兴提供了空间和条件。
在今天的中国，我们依然需要坚持改革和建设，推动经济、文化、社会、环境等各个方面的发展，为罗曼蒂克的复兴创造更加有利的条件。最后，我们需要认识到，罗曼蒂克的复兴不是一件轻松的事情。我们需要面对现实的问题和挑战，同时也需要寻找更为深刻和宏大的文化根源和历史支持。只有在这样的基础上，我们才能真正地实现罗曼蒂克的复兴，为中国文化和人类文明的进步做出更大的贡献。电影《封神》的上映引起了不少观众们的热议。虽然电影制作的水准不错，但是观众们认为，故事内核过于好莱坞化，缺乏中国文化的深度内涵。
相比之下，《流浪地球》系列在视觉特效和故事内核上均有所突破，充满了东方文化情怀。因此，观众们普遍认为，《封神》虽然外表充满了东方魔幻色彩，但内核依然套用了好莱坞电影的叙事套路。虽然《封神》的故事背景是商周时期，但是因为它是一部现代的电影，是面向现代观众的，因此最好不要走进好莱坞叙事的老套路中。中国观众更喜欢的是那些关于“王侯将相宁有种乎”的故事内核，比如女娲补天、夸父逐日、精卫填海等自古以来的浪漫主义情怀，而这正是《流浪地球》系列的一个绝佳体现。
对比而言，《封神》所讲述的故事内核就太过于通俗化，缺乏中国文化的深度内涵。《星战》系列中的一些“周边作品”（如《侠盗一号》、《曼达洛人》等）获得了超高的口碑，这恰恰是一个很好的正面例子。虽然这些作品中仍然讲述了各种故事情节，但它们至少把视野从爷爷、爹、儿子中跳出来了，观感也好很多。因此，《封神》应该尝试跳出好莱坞套路，更多地挖掘中国文化深度内涵，而不是沿用老套路。
虽然电影《封神》的服化道、美术与特效风格等方面保持着非常鲜明的东方特色，但是如果内核仍然是充满西方元素的，那么电影的特色也无法得到更好的发挥。电影《封神》的故事内核过于好莱坞化，缺乏中国文化的深度内涵。虽然电影制作的水准不错，但是观众们希望在今后的制作中，《封神》能够跳出好莱坞套路，更多地挖掘中国文化的深度内涵，为观众们带来更具有独特魅力的作品。最后，让我们思考一个问题：在电影制作中，如何更好地结合好莱坞叙事套路和中国文化深度内涵，创作出更具有代表性的作品？
流浪地球2》：国产工业化大片的突破与挑战对于《流浪地球2》这样的电影作品，我们应该给予肯定和鼓励。它不仅在商业上取得了巨大的成功，更重要的是对国产工业化大片的发展起到了积极的推动作用。然而，这背后也暴露出了一些问题。年轻的导演、编剧们是否能够在这样的环境下继续保持创作的热情和创新精神？他们是否能够在商业利益和艺术追求之间找到平衡？另外，我们的电影评奖制度是否真的能够客观公正地评选出最优秀的作品和人才？这些都是电影圈需要思考和解决的问题。过去，我们常常靠着几位流量明星就能拍出票房口碑双赢的电影。
这些明星往往不必真正演戏，画面直接剪辑，台词简单机械，剧情毫无逻辑，因为流量粉丝们只是为了追捧这些明星本身。上映后，票房便不再是问题，因为这些粉丝会刷票、包场，甚至跟影院串通起来窃取票房。至于口碑，我们也不必担心，因为这些粉丝就像蝗虫一样会帮助我们控制评价。最后，我们再与大奖组委会勾结一番，按照某种程度排名，让这些盲目追星的粉丝更有自信发起网络暴力攻击。“我家明星获得xx奖，你服不服？”这样的韭菜割割模式被《流浪地球》系列推翻了，这不禁让电影圈里的资本、权贵和老资格们心生怨气。
说到电影评奖制度，我们常常谈论奥斯卡颁奖存在偏见，戛纳电影节存在偏见，柏林电影节和威尼斯电影节也存在偏见，就连香港和台湾的金像奖和金马奖也不例外。这确实存在，外国人总是带着有色眼镜看待中国，将中国拍得肮脏、混乱、糟糕，并将中国人描绘成愚昧无知、野蛮不堪，这样更容易获得奖项。然而，我们的奖项有什么资格去指责别人呢？作为一个观众，我甚至感到无颜以对，希望电影圈的人们能够保留一些底线。无疑，《流浪地球2》的成功引起了电影圈内的一系列变革和挑战。
它不仅展现了中国电影的制作实力，还为我们提供了一个思考的契机。我们应该推动电影行业的发展，让更多优秀的作品得到发现和展示的机会。同时，我们也要保护好我们的电影评奖制度，确保其公正性和权威性。只有这样，我们才能够真正看到中国电影的崛起，让我们的电影产业在国际舞台上更加出色。在这个过程中，年轻的导演、编剧们面临着挑战。他们是否能够在商业利益和艺术追求之间找到平衡？是否能够继续保持创作的热情和创新精神？这些问题是值得我们深思的。
我们希望电影圈能够为年轻的电影人提供更加宽松的创作环境，让他们有更多的机会去实现自己的电影梦想。最后，我们呼吁电影圈内的人们要保持良心和底线，不要为了一时的商业利益而牺牲掉艺术追求和社会责任。我们相信，只要我们一起努力，中国电影一定能够创造出更多优秀的作品，让我们的电影产业在国际舞台上更加出色。最后，我们想问读者一个问题：您对中国电影的未来有何期待和建议？期待您的留言和评论。
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