持有这种观点的观众不在少数。同时，这批观众认为，《欢乐颂》系列剧已经沦落到只能在次黄时间播出了，东方卫视播出《欢乐颂3》之后，更是没有续订稍后的两部，因此，《欢乐颂》第三部到第五部都是失败的。
说《欢乐颂》第三部到第五部作品失败，暂且不表，只说《欢乐颂4》的收视率情况。基于收视率，说《欢乐颂4》扑街，我认为是不成立的。基于总局的中国视听大数据，《欢乐颂4》的“全剧每集平均收视率”0.804%。这一成绩，放在央八的次黄时段，不能算低。当然，也谈不上有多高。
这一成绩，要是放在卫视平台上，则可以称之为小爆款了。当然，央八的收视率成绩高，是素来的事情。《欢乐颂4》央八次黄取得0.8%前后的均集收视率成绩，算是中等水平。所以，只基于数据说这部电视剧扑街，并不成立，无法获得数据支撑。
观众口碑方面，《欢乐颂4》豆瓣获得5.6分，离及格成绩略有一点距离。实际上，今年以来，就没有口碑爆棚的女性剧作品。部分女性剧作品上星播出之后，甚至于只有4分以下的观众评分成绩。这里，就不例证了，毕竟，点谁的名字，都让谁不高兴，又不是什么光彩的事情。
欢乐颂4》放在同类的女性剧作品当中，观众评分也不能算低的。当然，这个不及格的成绩，也算不上高。只基于这些数据来讲，我们只能得出这样的结论：《欢乐颂4》的收视率相对平庸，观众评分成绩，相对不高，但没有垫底，远远谈不上扑街。
当下的女性剧作品上星播出之后，收视率和观众口碑成绩普遍不高，是有共性原因的——这批女性剧，大多是都是概念大于一切，最终失真，无法进入真正的普通观众尤其是女性观众们的生活当中来。一言以蔽之，女性剧作品当中的女性，定位都太高了，让当下的女性观众们够不着。
比如，《欢乐颂4》当中的这些女性们，其实普通女性很少，两位大女主，都是高收入人群，更是高学历人群，更是住着大房子的。这种收入很高，家世背景很好，住着大房子开着豪车的角色处理方式，是让女性观众们觉得悬浮的。当下的很多女性剧，都出现了类似的问题。
在经济生活当中，过分拔高女主。这种创作模式，尤其常见于女性编剧们笔下。为什么会如此呢？一方面原因是，部分青年女性编剧，容易把自己想象当中的美好生活赋予女主，想着想着，角色的经济生活就过分脱离实际了。另一种原因，则是部分已经成名的女性编剧，几部作品下来，已经有了几百万稿费的存款了，她们又大多没有结婚、买房压力，自身的生活，容易奢靡起来。因此，创作出来的东西，也小资了。
这种女性小资的作品，放在多年之前，会让女性观众们着迷。因为普通的女性观众，希望通过电视剧的方式获得一种潮流的、现代的、都市流行的生活方式。但，这是多年之前女性观众们的诉求。如今，这批女性观众成长了，她们猛然发现，剧作当中，大女主一件衣服就十几万、几十万，是她们遥不可及的。因此，她们不再想看这类奢靡的女性剧。
转而，广大的女性们想要看普通女性劳动者的故事了。一个例子。《人生之路》在央视首播的时候，李沁饰演的刘巧珍在上海谋生，各种不容易的时候，广大的女性观众们就非常认可。猛然间，刘巧珍获得上海豪宅的继承权之后，广大的女性观众们就不满了，认为剧作在胡编乱造了。
这其实留给女性剧创作者们很有价值的启示。观众们的审美需求已经变了。接下来的女性剧创作，要更好地遵从现实主义原则了，要让女性主角们站在地面上，有真实的生活，有普通劳动者可以感知的酸甜苦辣才行了。不然，就真的容易收视率也不行，观众口碑更不行了。
部分观众说《欢乐颂》系列剧大扑街，可能，就是基于这部女性剧的不接地气，而发泄自己的不满情绪。
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