芭比》以女性尤其是年輕姑娘為絕對主角，用一場盛大的遊戲搭建起取悅女孩的糖果屋。
本報記者 柳青。
芭比》上映第一天，中國市場的排片比例是2%，當天，華納公司社交賬號下的評論大多是“看不到”。第乙個週末過後，電影院不能無視《芭比》的高上座率，謹慎地增加了場次，到周一時，它的排片比例上公升到8.7%。這是一部以女性尤其是年輕姑娘為絕對主角，目標觀眾也以年輕姑娘為主的電影，它在市場上的“被低估”頗值得玩味。
圍繞著《芭比》的拍攝和公映，最有戲劇性的乙個段子發生在導演格蕾塔·葛韋格和女主角兼製片人的瑪格特·羅比上訪談節目時。她倆透露：如果劇本裡存在一兩處涉及性別議題的爭議點，華納片廠的高層們一定會要求修改；索性劇本裡從頭到尾都是圍繞著性別議題的爭議點，高層們只能答應主創班底：先拍著看看吧。結果，就是這樣“拍著看看”地拍完了。
可《芭比》何曾製造乙個充滿攻擊力和挑戰感的、大殺四方的“大女主”？這根本是一部溫和、俏皮、皆大歡喜的“小甜水”電影，是一場從開始到結束都發生在玩具屋的女孩們的過家家，整部電影可以看作是取悅老老少少的女觀眾的一座豪華芭比屋。
電影當然和現實發生了交集。電影裡的芭比和肯初來乍到人類真實世界，他們登陸馬里布海灘，帥氣的肯得到他在芭比樂園裡未曾享受過的關注，而芭比成了男性凝視下的“人形玩偶”。這和現實中的拍攝現場重合了：圍觀群眾認出了兩位主演，路人們紛紛和扮演肯的高斯林打招呼，讚美他的個性和行頭“酷帥”，對衣著清涼的羅比，則上上下下地打量。
又何止羅比和芭比的海灘遭遇重合。這場事先張揚的過家家，多少現實照進了遊戲。所以並不奇怪，那麼多素昧平生的女觀眾在電影院裡爆發了惺惺相惜的大笑。《芭比》密布的荒唐笑點，來自多少女性在日常中被忽視、被誤解的真實感受：為什麼女孩走在街頭被異性尾隨會感到不安？為什麼路人看來毫不在意的“玩笑”，會讓姑娘感到被冒犯並為此暴怒？為什麼女性的焦慮和痛苦需要不斷地向外界解釋，儘管如此仍未必被接受和理解？
兩種性別的生理差異是無法迴避的，不同性別對世界的感知成了分道揚鑣的兩種路徑。“經典芭比”被迫離開樂園，是因為她心底產生了恐懼和哀傷，《芭比》放肆的笑聲中深藏著眼淚的暗影，表現在初來乍到繁華大都會的肯和芭比——肯滿眼看到光鮮燦爛的“征服”和“成就”，他天然地接受了“一切盡在掌握”這樣的信念；而芭比呢，她朦朧地感知到女兒和母親之間、少女和中年少女之間因為誤會產生的隔閡，這隔閡的痛苦是清晰的，她觸目所及是嘆息、黯然神傷，以及隱秘的悲傷與淚水，她看到男孩一樣會陷入孤獨無助，她看到不可逆的年華老去……肯興沖沖地拋下芭比，單身返程，野心勃勃地要把“樂園”改造成“王國”。芭比卻流著淚對滿頭白髮的老太太說：“你真美啊。”華納片廠一度覺得芭比和老太太交談的鏡頭是多餘的，導演據理力爭才留下這個片刻。
葛韋格在創作《芭比》的劇本時，她讚美了女性“愛與平和”的氣質，也沒有迴避她們天性中的弱點。“自我實現”是逆水行舟的童話，相比之下，“成為附庸”的**太大了，女孩們並不知道看起來輕易的人生被命運暗中標註了什麼樣的代價。肯輕而易舉地把“芭比樂園”顛覆成“肯的王國”，“古怪芭比”大叫：“這簡直就像白人把天花帶到美洲，原住民可沒有抗體啊！”這個酸澀的“玩笑”，何不是暗暗地呼應著波伏娃振聾發聵的名言：“女人的不幸在於她受到不可抗拒的**包圍，她被告知但凡聽之任之地滑落人生，就會抵達極樂天堂；當她發現海市蜃樓的欺騙時，為時已晚，她的力量已經消耗殆盡。”
芭比們”的墮落是群體性的，重新喚醒她們，卻要乙個乙個地團結、爭取，這簡直構成清醒又沉重的寓言。誠然，《芭比》全片是一則粗線條的寓言，熱愛芭比的中年少女闖入樂園，為了讓芭比們重拾自我意識，接連“強勢輸出”。對電影心存不滿的觀眾會非議，這個高光段落是脫口秀式的金句集合，是宛如兒戲的情緒煽動的勝利。但這樣**式簡筆畫的劇作，剛好和塑料感極強的芭比娃娃屋相得益彰：這就是遊戲，這就是過家家。導演葛韋格的才華，不僅表現在她讓網路段子、現實感受和歌舞片的視聽達成和諧的三重奏效果，更重要的在於，她面對“芭比進入現實”這個命題作文，反向操作，用徹底的解構完成虛構。
葛韋格在採訪中袒露了她少女時期的秘密，她到13歲時仍獨自玩洋娃娃，而這種行為遭到家長和同學的唾棄。在《芭比》的創作中，她堅定地實踐著那個她私藏多年的秘密想法：上了年紀的姑娘怎麼就不能玩洋娃娃了？並不一定要小女孩擺脫洋娃娃的幻夢，而可以顛倒過來，大姑娘在洋娃娃的過家家裡，表達自己的感受。在電影出字幕之前，葛韋格戲仿了《太空漫遊2001》的經典開場，小女孩們得到芭比，就像類人猿學會使用工具，拉開文明的序幕。這種女性文化的“構建”很快被證明是封閉的謊言，虛妄的遊戲被糟糕的現實解構，但是現實照進遊戲也無妨，吸納了現實的失望、創傷和狼藉，還能重建一座新的女孩樂園——解構的盡頭是全新的虛構。
芭比》用一場盛大的遊戲搭建起取悅女孩的糖果屋，它仍然是假的，人造的，可是，像這樣為了女孩、獻給女孩、和女孩在一起的“糖果屋”，在電影院裡不是太多、而是太少了。
*：文匯報）
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