近年來，國產劇中有這樣一種現象，窮人經常會被描繪為尖酸刻薄的代表，而富人則被塑造成愛情，事業雙豐收，善良熱心的角色，這似乎已成為了整個影視行業默許的標籤。但是我們仔細觀察當前熱門的國產影視劇，會發現真正描述貧窮人物的影視劇已經寥寥無幾了。
以《戀愛先生》為例，江疏影在劇中飾演的羅玥是一位酒店大堂經理，月收入1萬塊左右。可她給人的感受就好像約入百萬一樣，她在劇中的生活與收入嚴重不符。她居住在北京三環內，租住一套每月房租15000的精裝公寓，並且一次性繳納半年的租金，即使去醫院看牙醫，她也使用了一張價值高達12000的醫療卡。可見她的消費習慣非常奢侈。此外，她還毫不手軟地購買了價值上萬元的愛馬仕圍巾，亦悠然坐享頭等艙的國際旅行。這樣的奢華生活令人瞠目結舌。
在另一部青春熱血劇中，鹿晗扮演的男主角無父無母，不得不負擔起養育年幼弟妹的責任，他只能邊上學邊打工，生活看似艱難。但是，出人意料的是，在租房資源十分稀少的深圳，他居然租下了乙個帶院子的雙層小洋房，並且周身名牌環繞。這種設定讓人誤以為他是個富二代，過著奢華生活，鹿晗飾演的角色在送外賣時一天只送一單，甚至最後自己還把食物帶回家吃，後來有同學受邀去他家做客時。
他還十分謙虛的表示他們家又破又小，不適合招待客人，更讓人震驚的是關曉彤在進入房子後說了一句話。徹底顛覆了我的認知。」我以為自己知道窮是什麼意思，可到了今天我才真的明白」如果這樣的近況被認為是貧困的話。那我們簡直就是逃荒的流浪漢。
在電視劇集《我的真朋友》中，楊穎扮演乙個剛畢業的女大學生，終於找到了乙份只有2000元月薪的實習工作，而她還揹負著6000元的信用卡債務。可以說是相當拮据了，然而她卻居住在超豪華的一線江井單身公寓，開啟窗戶就能看到東方明珠塔，無論是哪個一線城市的市中心，租金都是貴的要命。更不用說以上海為代表，令人難以置信的是，她甚至因為每頓吃幾十塊錢的自熱火鍋感到委屈。甚至在大街上看到需要幫助的人，她隨手就能拿出200塊資助，即使發現自己被騙了。她也沒有任何懊惱的表現，這不禁讓我懷疑這個角色是真性情還是啥。畢竟她每個月只有2000塊的收入。
韓雪自編自導的短片《超時未送達》中也出現了類似的奇幻情節。這個故事講述了乙個獨自在上海打拼的外賣小哥，由於忙於工作而疏忽了與家人的聯絡，直到有一天接到爺爺去世的**。他才深感回顧，按理來說，這樣的情節很容易觸動人的內心，引起淚水的湧動，然而在韓雪的鏡頭裡，整個故事的畫風卻變得極為玄幻。儘管外賣小哥每天早上六點起床，騎著沒有充電的電驢，忙碌到深夜才回家，但他竟然能租得起上海市中心的精裝公寓。這種設定讓人難以理解，外賣小哥每天早晨六點起床，騎著一天不用充電的電動車，直到深夜才能回家。結果一看業績慘得可憐。就這樣的業績，在上海這種頂級一線城市，估計連飯都吃不起。
相比較於這些虛假的窮人，真正的窮人在如今編劇的手筆裡卻成了十惡不赦的壞人，在《生活家》中，劉敏濤飾演的窮人為了解決溫飽，把超市的試吃食物當做母女倆的一日三餐。他們請一大桌子人吃飯。花費不超過50元，並要求別人自帶食材。
塑造的角色讓人覺得這樣的普通人人品極差，貪圖小便宜，此外，為了省錢搬家，他們直接找來一輛喪葬車，這樣的情節更加離譜。
很難想象編劇是一種什麼樣的精神狀態寫出這樣的劇本，畢竟喪葬車搬家在現實生活中並不現實，也違背了中國家庭對這方面的忌諱。這樣的角色塑造，醜化的窮人，抹黑了他們的形象，窮人雖然可以支配的錢財不多，但也有自己的尊嚴。不會為了省幾百塊錢而將超市的免費試吃當成一日三餐，然而這種醜化窮人的角色並不止一例。
在《歡樂頌》中樊勝美的媽媽吸寫自己的女兒，向女兒當成提款機，引起了網民的憤怒。窮人被編劇嘲諷和貶低，並與重男輕女觀念聯絡在一起。在編劇的眼裡，只要是窮人那就是蠻不講理，胡攪蠻纏的存在。而有錢人做什麼都是為孩子好。
相比之下，在周星馳電影中窮人的形象更加出彩，或許是因為他從小就在苦難生活中成長，他對普通人的共情能力更高。他創造了許多政治善良，講誠信的角色，在周星馳的電影裡，他從來不會用語言刻意描述乙個家庭的平和，拍攝《長江七号》時，星爺的角色是乙個鬍子拉茬，頭髮花白的中年人，家裡的經濟條件特別差，他和兒子的晚餐只有幾個魚骨頭和一盤不新鮮的青菜。即使是蘋果爛掉，他也會切除爛掉的部分繼續吃，整個過程中沒有過多強調貧窮的台詞，卻通過直觀的畫面讓觀眾能夠感受到情緒。
還有星爺在《喜劇之王》中的角色。他扮喜劇之王演的是乙個最底層的龍套演員，就連劇組裡的後勤都瞧不起他，可他依然朝著自己的夢想前進，在星爺的電影裡。他從不會將人分成三六九等，他讓觀眾看到的只有社會的現實和人間的溫情。
主要還是編劇沒有貼近生活，不寫實，自然缺乏共情。不像以前的作家，老舍寫出來的人物那麼活，駱駝祥子作為底層，還是努力上進，對家庭也充滿責任感。當然，我這一模擬，屬實蒼蠅對比蒼鷹了。
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