7月23日，位於河北省廊坊市的「只有紅樓夢·戲劇幻城」正式開城迎客。這是一座由著名導演王潮歌擔任總構想、總編劇、總導演，知名建築師王戈親自操刀的戲劇幻城，其恢弘的規模、亦真亦幻的場景，令遊客嘆為觀止。
一座「只有紅樓夢·戲劇幻城」，有人喜愛其精彩的劇目，有人看重其沉浸的體驗，而有人，則感嘆其在建築設計上的鬼斧神工！
假作真時真亦假，無為有處有還無。」正如《紅樓夢》太虛幻境的這幅楹聯所寫，「只有紅樓夢·戲劇幻城」帶給遊客亦真亦假、如夢似幻的感受。整個戲劇幻城包括4個大型的室內劇場，8個小劇場，還有108個情景空間和室外劇場。在行進中，遊客時而進入1812 年的古徽州，時而進入2023年的上海法租界，時而進入2023年的廣州番禺筒子樓，時而進入2023年北京耳朵眼胡同53號院，時而又看到斷壁殘垣的一片廢墟……待到出園時，猶如做了一場大夢，經歷了一場幻覺！
只有紅樓夢·戲劇幻城四合院劇場。
而能夠帶來這樣的奇幻感受，離不開建築師對各種建築手法出神入化的運用。中國式園林講究曲徑通幽，一步一景，注重圓轉流動的審美趣味，但「只有紅樓夢·戲劇幻城」整體上是棋盤格局，直來直去，王戈團隊努力在「直」中加入「曲」，並巧妙地做到「不著痕跡」。「霸道式的直線在中國園林中是大忌，我們就得努力讓中國文化裡『曲』的情愫在其中慢慢蔓延，這樣，乙個人全走下來之後，會覺得是個彎彎的路徑。這就是我們在努力達到的東西。」 王戈說。
用虛來表現實，用實來表現虛，也是「只有紅樓夢·戲劇幻城」重要的建築手法，為了協助導演「把戲劇上的那個『味道』攏住」，王戈團隊不遺餘力做到寫實又寫意，「用無形的方法去表達有形的東西」，「用建築設計手法體現中國審美裡餘音繞梁的狀態」，最終圓滿打造了這座城。王潮歌不無詩意地說，「有一座園林它不生長在土地上，而生長在我們的心田和腦海中。這座園林是座幻城，同時也是作為乙個中國人最想抵達的那個美麗的理想之城。」
只有紅樓夢·戲劇幻城情景園林。
門」和「牆」是建築的門面，是建築設計不可忽視的部分。「只有紅樓夢·戲劇幻城」更是在門和牆上下了十足的功夫，可以說是玩出了花兒。
入口處，是純白的牆，一整片純白的空間，身處其中，思緒萬千。讓人想到一僧一道從天邊走來，想到「金簪雪裡埋」，想到「落了片白茫茫大地真乾淨」……留白，是中國建築的禪意之美，留給觀者豐富的想象空間，那是一種生長在天地之間的大美。
而將建築的外立面變成舞台，更可以稱得上是神來之筆！王潮歌與王戈在討論過程中，靈感的火花飛濺，「想把中國畫放在牆上，這就如同把留白、寫意放在了牆上，也等同於把情感放在了牆上——更重要的是，把舞台放在了牆上。」在這個想法的推動下，王戈最終將外立面變成了乙個立體的舞台，演員可以在幾十公尺高的牆上行走，走的過程中，又很像走在乙個東方園林裡，可謂妙哉！
在多數人的印象裡，門是保護，門是界限，而在「只有紅樓夢·戲劇幻城」，門更像是一種意向，一種象徵，一種選擇。這座城一共有十六扇大門，每扇大門都能通向所有劇場，但選擇不同，先後到達順序不同，體驗也不同。每一扇後面的**、台詞、布景、裝置、影像都不一樣。它們通往不同的廊道和不同的路徑。
門後面，有讓山水入簾的大劇院大場景，有書中人輕盈走過的水劇場；有亦真亦幻、移步換景的情景園林；有繾綣旖旎的俊男靚女；有雪芹先生的詢問；還有乙個劇場，觀眾可以進入舞台的後台，**演員化妝、吃飯，**工作人員在幹什麼，此時此刻，到底哪是真，哪是演，遊者是觀眾，還是演員……
只有紅樓夢·戲劇幻城四水歸堂劇場。
建築師也是魔術師，不同的門、不同的廊道、不同的空間、不同的路徑形成的各種排列組合，還給人帶來迷宮式的錯覺，人在其中，會迷路，會迷失，會迷醉。王潮歌說，「那個時候會需要做攻略，你可能會需要看提示的標，你可能會尋找，你可能數次踏入乙個空間，然後還在裡邊尋找另外乙個……」但是，相信您會愛上這樣的迷失。
有無相生、虛實相應、真假相融，「只有紅樓夢·戲劇幻城」將建築、舞美、文化巧妙融合，生動地展現了東方藝術之美。相信這樣充滿創造力的建築，可以為中國的文旅行業、建築行業提供新的思路！
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