一念秋長，一念秋短，人生四季，最美秋天。
無數文人騷客，都曾為秋天揮毫潑墨，留下了傳誦千古的經典詩詞。
一起欣賞蘇軾筆下的秋天，品味其中的博大與深沉，豐碩多彩與瑰麗多姿。
世事一場大夢，人生幾度新涼？
夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。
中秋誰與共孤光，把盞淒然北望。
——蘇軾《西江月·世事一場大夢
世上萬事恍如一場大夢，人生經歷了幾度新涼的秋天？到了晚上，風吹動樹葉發出的聲音，響徹迴廊裡，看看自己，眉頭鬢上又多了幾根銀絲。同樣的中秋，同樣的孤獨感，現實中痛苦與無奈，令蘇軾倍感落寞，心情哀婉低沉。他感嘆時間的流逝，感慨悲歌，情真意切，令人回味無窮。酒並非好酒，卻為客少發愁，月亮雖明，卻總被雲遮住。在這中秋之夜，誰能夠和我共同欣賞這美妙的月光？我只能拿起酒杯，淒然望著北方。
世事一場大夢，人生幾度秋涼”可謂是驚豔了歲月之句，更是透著無窮的哲理。
人生，有太多無奈和身不由己。學會放下自己無法掌控的事情，從容地接受生命中的變幻無常。
昨夜霜風，先入梧桐。
渾無處、迴避衰容。
問公何事，不語書空。
但一回醉，一回病，一回慵；
朝來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。
都將萬事，付與千鍾。
任酒花白，眼花亂，燭花紅。
——蘇軾《行香子·秋與
昨夜秋風。吹入梧桐林。觸目盡是因風而落的桐葉、我無處迴避自己衰老的面容讓秋風看到了。秋風問我為何這樣，我沒有說話，只是用手在空中書寫。有時醉有時病，有時慵懶；這首詞創作於作者晚年。通過對秋日景色的描寫，抒發了作者因政治失意而產生的苦悶心情，對於時光易逝、老年無奈的感慨。早上來到院子裡，感嘆光陰似箭，催我老並且一身病。如今萬念俱空，飲酒度日。哪管它酒花白，眼花繚亂，蠟燭的火焰紅。
全詞哀而不傷，透露著詩人一貫的豁達，情感沉鬱纏綿，富有感染力。
人生要看透、看淡，不必太過執著。走過半生，才發現，人生不過是風景與心情。乙個人成熟的標誌之一，是看透之後仍然能淡然面對。
不用悲秋，今年身健還高宴。
江村海甸。總作空花觀。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠。
白雪飛亂。空有年年雁。
——蘇軾《點絳唇·庚午重九再用前韻
不用發出悲秋的哀嘆，現在還是身強體健，能登高參加宴飲的時候。即使身處村外偏僻的村落，都要像看待“空花”一樣。這首詞一反文人悲秋的傳統，唱出了高昂的調子，和劉禹錫的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”有異曲同工之處。還在想濟汾河橫中流的情景，蘭菊紛紛各半。而今樓船遠去，白浪紛飛，唯有大雁年年飛渡不知疲倦。
蘇軾在逆境中，不悲觀；在順境中，也不自喜，始終保持內心的平衡，走過人生的坎坷。面對世事的變遷，他學會了灑脫，擁有足夠的勇氣和力量，蔑視周遭的一切。
世界的優劣，完全取決於你的內心。內心有光的人，才能成為真正的智者。不輕易生氣，不抱怨，微笑面對生活，奮力前行。
梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處。
夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼。
夢中歷歷來時路。猶在江亭醉歌舞。
尊前必有問君人，為道別來心與緒。
——蘇軾《木蘭花令·梧桐葉上三更雨》
三更時分，雨打梧桐。那淅淅瀝瀝的雨聲將我從好夢中驚醒，我懷著無限惆悵想再找夢境，在夢中與親人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹蓆上，感受到夜的微涼知道秋天已經來到，更是聽到寒蛩不停地叫著，似乎在催促婦人快紡布。蘇軾與胞**由感情深篤，離別後經常思念。這一夜，作者又在夢中與親人重逢，十分愜意。可是好夢不長，三更時分，雨打梧桐，那淅淅瀝瀝的雨聲驚醒了作者的好夢。還記得夢中來時的路是那麼清晰地出現在眼前。我似乎還沉醉在江亭的歌舞之中。長輩面前一定有詢問你的人，是為了訴說離別之後的心緒。
現實中的他，依然與親人天各一方。他懷著無限惆悵想再找夢境，已經“無覓處”了。
這兩句言有盡而意無窮，對親人的深切思念及作者內心的寂寞、淒涼、愁苦，盡在不言中。
我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長。
平淮忽迷天遠近，青山久與船低昂。
壽州已見白石塔，短棹未轉黃茅岡。
波平風軟望不到，故人久立煙蒼茫。
——蘇軾《出潁口初見淮山是日至壽州
我日夜兼行向著那遙遠的江海，楓葉蘆花點綴得秋天情趣深長。淮水縹渺不明，天際忽遠忽近，岸邊的青山隨著船兒低落高漲。已能望到壽州那高高的白石塔，小小的船兒還沒有繞過黃茅岡。波平風柔仍然看不見老朋友啊，只因他們久立的地方煙雲迷茫。熙寧四年（1071）六月，蘇軾赴杭途中由潁入淮初見淮山時作。
這首詩自然流暢，景情交融，表達了對故園的牽掛，以及對未來的期待。
生活不只是眼前的苟且，還有詩和遠方。我們可以借助古人的妙筆，一路追溯，去尋找心中所嚮往的詩和遠方。
山色橫侵蘸暈霞，湘川風靜吐寒花。
遠林屋散尚啼鴉。
夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。
月明千里照平沙。
——蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
山色浸染著傍晚的霞光，湘江水風平浪靜秋花正開放。遠處的樹林邊散落著幾戶人家，烏鴉還在啼叫尋覓著棲息的地方。全詞即景抒情，如行雲流水，先是遠望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進而平望遠林村舍，最後著眼於南望故園，思鄉之念，悠悠綿長。睡夢中曾走遍故鄉的條條小路，酒醒後向南望才知有天涯隔阻。明月照耀著千里廣衰的沙原。
年歲的增長，對故鄉和親人的思念會越發的柔軟和不捨。
故鄉是我們永恆的情感寄託。唯有故鄉，才能讓我們無處安放的心靈找到歸屬。
秋風湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。
今日漫留君。明朝愁殺人。
佳人千點淚。灑向長河水。
不用斂雙蛾。路人啼更多。
——蘇軾《菩薩蠻·秋風湖上蕭蕭雨
秋風徐徐，湖上風雨瀟瀟，你剛想啟程，又被雨留住。今日枉自留你，明天我會十分憂愁。送行的佳人們的千滴淚，一起灑向錢塘江水。不用為分別而愁苦，你不見路上還有更多的人在灑淚相別。這首詞上片寫天意留人，下片借佳人泣別再寫離情。全詞無一處直接抒寫蘇軾自己當前的離愁，他僅僅是乙個旁觀者而已，但又無處不滲透了濃重的離情別緒。
人生就是一場遇見一場別離，沒有絕對的好壞、對錯，遇見了，要珍惜這份緣分，分別時，請心存美好的祝福。
昨夜秋風來萬里。
月上屏幃，冷透人衣袂。
有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
羈舍留連歸計未。
夢斷魂銷，一枕相思淚。
衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。
——蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風來萬里
昨夜的秋風好似從千里之外吹來。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖。我抱著被子心中愁苦難以入睡。哪能忍受漏壺一滴滴的聲音，越發覺得長夜漫漫。這是一首專寫詞人人生與思想發生變化時的心態詞。我這個旅居外地的遊子，還沒有回朝廷的打算。夢裡醒來淒絕傷神，一覺醒來枕上都是相思的淚水。衣帶漸漸寬鬆，不為別的什麼。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。
上片寫秋夜秋風的冷勢與詞人不眠的心態，下片從相思的角度來烘托詞人不熱衷於回朝效命的心態。
此詞寫的是乙個“愁”字。為何而愁？ 乍看是秋風冷月觸動了離人的鄉愁，讀完全詞才知道，原來激發詞客鄉愁的，並非秋風明月，而是思妻之愁，令人感同身受。
野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹歸何處？
家在江南黃葉村。
—— 蘇軾《書李世南所畫秋景。其一》
曲折的水岸邊露出舊日水漲淹沒時留下的河床痕跡，稀疏的林木傾倒在地，露出如霜般白的樹根。李世南善畫，作“秋景平遠”圖，蘇軾為其畫題了二首七絕，這是第一首。一葉扁舟飛快地劃著槳，它將要飄去**呢？應該是回到江南的黃葉村。
這首詩著眼於水面及其近岸的林木，從而呈現出一片清疏曠遠之景。前二句著重以濃筆勾勒景物，後二句用淡墨略加點染，憑虛發揮想象，表現情調悠揚、才氣橫溢的情感。
全詩情調高遠，意趣豐富，神思馳騁，虛實結合，給讀者以美的享受。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》
一首膾炙人口，耳熟能詳的詠月名篇，倍受後人的讚譽和喜歡。
詩人彷彿在與明月**人生的意義和生活的哲理，情懷樂觀而曠達，境界高遠，耐人尋味。
這首詞極具浪漫的色彩，瀟灑的風格和行雲流水一般的語言，給人以美的享受，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。
月有陰晴圓缺，此事古難全”，人生沒有十全十美，留有缺憾才是人生的常態。不強求、不執著，凡事隨緣而安。
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