黃蕾的油畫，以前我在朋友那裡見過，它給我的第一感覺是不能馬上用語言表達出觀瞻感受，至少一時說不出來，好像說什麼都在似是而非之間。她的畫作，你不必到現實中去對號入座，也不必通過腦補硬跟現實中的某種物象扯上必然聯絡，這是很難做到的，它原本就不是特定生活意象的再現，它是多種開放意象的組合，你盡可以放飛聯想和想象，追逐你想得到的東西。也許，這就是抽象畫存在的理由吧。
藝術沒有純粹的想象，正如人沒有存粹的理想生活一樣，生活和藝術總要有距離的。因此，創作者和觀者必然有距離，這距離或大或小。所以，真正的藝術家往往都是孤獨的、寂寞的。精緻是藝術家追求的境界。一位丹青高手，外表上可以是乙個其貌不揚、不修邊幅的人，但筆下決不能過於恣意，毫無牽制地表現。人說某畫家富有想象力，筆法汪洋恣肆，應指在特定環境中的特定想象和筆法的開闊淋漓，而創作者必是“有意”為之，其間不排除神來之筆。神來之筆就是精緻中的精緻。
我沒有見過黃女士本人，從她公示出來她本人的**看，用“精緻”二字來形容她的生活環境、穿著打扮，甚至長相，都是恰切的。我看不出她的實際年齡，這足以證明她活得真夠精緻。我不知道這樣說可否對黃女士有所冒犯，但她給我的印象就是這樣的。
她的油畫給我的聯想大於想象，它讓我把多種生活經驗攪在一起，超越時空，給我的觀感造成多方面的衝擊。我不是乙個敏銳的人，但也有一點所謂的藝術敏感，我知道藝術離不開想象。我不相信純粹的“自然主義”，那樣無異於畫家拿著照相機任意取景，然後再通過筆墨進行複製，這樣的作品怎麼稱得上藝術呢？聯想和想象是藝術創作最起碼的精神要素，不僅藝術家要具備，讀者（觀者）也要有。欣賞藝術作品是雙向“創作”，有些思想是“讀”出來的。黃女士的畫作其抽象度給人想象的空間更加廣闊，甚至可以無限延伸，有的畫作讓你的聯想超越經驗，有點風馬牛不相及，沒辦法，是她的畫給人造成的“意識流”。觀之愈久，聯想愈多，思考的也越多。
但是，藝術就是藝術，不管聯想多麼豐富，它都要通過藝術家以現實來“造像”。藝術家都有點浪漫情懷和童真妙趣，也有對理想的物化。不過，浪漫也好，童真妙趣也罷，脫離現實就不好玩了。我接觸過寫實主義油畫家，發現其也不缺少浪漫。可不可以這樣說，沒有浪漫就沒有藝術。而浪漫主義者，未必都不務實，也許他們生活得更加仔細，情感更加細膩，情緒更容易波動。我猜想，黃女士大概率就是這樣的人，否則她的精緻就沒法解釋。
藝術不排斥理性，但是過多理性，藝術必然僵化。存粹的理性是造就不了藝術的。哲學家用文字來說理，他們講究的是邏輯，邏輯排斥意象的多重性；藝術家通過形象來抒情，他們在乎的是移情於物，藝術排斥直接說理。哲人說，沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，愛恨都是情。“沒有無緣無故”說的是愛恨都自有它的道理。藝術在於創造意象，寓情於景。我不喜歡所謂的“哲理藝術”，只要是促人向善的藝術，形象越豐富，其潛移默化的功能就越好。
沒有幾個藝術家是哲學博士，在生活中，說理學是最沒用的東西，連小孩子都排斥你跟他講理。藝術家營造出藝術形象，讓人想到生活之美，善與真必在其中矣。所謂寓教於樂，意義就在於此。
黃女士的油畫作品，放大了童真與夢幻、渴望與求索、傳統與真誠，她把不變的美好賦予“變化”的造型與色彩之中。這也需要高度提煉的功夫。
藝術家可以把自己的生活打理得井井有條，保持應有的肅靜和素淨，甚至不容破壞，但不見得其內心也像生活一樣平靜如水。只要是熱愛生活的人，不管其揚善還是嫉惡，內心的平靜與喧囂是並存的。物慾的平靜是藝術喧囂的基礎。觀黃女士的油畫，在她那超然的想象中，讀出飄逸與放達並不難，但若讀出孤獨就有點難度了，最難發現的是她的嫉惡情緒。藝術所表現的思想，有顯形的也有**的，有真相也有假象。這就需要發揮讀者（觀者）個人的經驗聯想，以及個人的鑑賞水平與思想深度。黃女士的油畫是對現實人情的深入思考，不管構圖和設色多麼奇妙、離幻，都是現實生活的反映。倘若你還缺少這種經驗，暢遊在畫面透示出的幻景逸趣中，也足以讓人暫憩，樂而忘憂。
文/山榆。編輯/鄧寶平。
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