余华的同名**经过改编，由魏书钧导演，并由朱一龙主演的悬疑罪案电影《河边的错误》在上周六已经在全国上映，并在周末票房中名列前茅。至今为止，累计的进账金额已经突破了一亿大关。这部影片是一部充满悬念的悬疑犯罪大片，以其独特而深刻的视角和叙事方式，将人性与社会之间错综复杂的关系呈现给观众，在国内影坛引起了广泛关注。到本周一下午17:30为止，过去三天的累计入账金额已经超过了一亿。
令人震惊的数字显示，《河边的错误》这部艺术电影虽然具有鲜明的类型化特点和明星主演，但在影调、节奏和主题方面，它与传统的院线商业电影有着显著的差异。
这部电影在今年五月被提名为戛纳“一种关注”单元的一部分，并在首映前的五天赢得了平遥国际电影节的费穆荣誉最佳电影奖，这也完全符合艺术电影的展示路径。
从现在的角度看，《河边的错误》在《地球最后的夜晚》之后，已经崭露头角，成为国产艺术电影中的商业领军之作。它的成功不仅是因为它对商业元素的娴熟运用，更重要的是影片在文化内涵上的创新与突破。我们必须记住，《地球最后的夜晚》这部跨年夜电影院的作品，通过一系列的沉营销策略和明星阵容，成功地吸引了大量的不知情的观众，但这也导致了票房的急剧下滑和公众**的强烈反响。
毫无疑问，由余华原创、朱一龙主演以及犯罪悬疑为主题的电影组合，可以轻松地为电影吸引最早的观众群体。
然而，胶片摄影、缓慢的节奏、难以捉摸的线索以及反叙事的引导等与常规商业犯罪电影不同的“劝退”手法，可能会为未来的普通观众进入电影院设置更高的门槛。
这一次，《河边的错误》在豆瓣上的评分为7.6，猫眼的评分为9.0，淘票的评分为9.1，而且周日的票房明显超过了大模型的**。在这样一个口碑和票房都非常可观的作品中，其成功主要得益于它的故事内核——以爱情为核心的人性主题，以及对人性的深刻剖析与批判。显然，电影《河边的错误》不仅成功吸引了超过两百万的观众，还成功地吸引了大量尚未参与的普通观众，因此其票房表现具有持续性。
如果我们通过观察网络上的评论和各种话题来了解观众对《河边的错误》的接受度，会发现，这部电影在非影迷的普通观众中取得成功的关键因素是：它是一部能够极大地激发观众推理和讨论欲望的心智游戏（mind game）或谜题（puzzle）电影。
毫无疑问，电影所带来的这种潜力，其实已经深深地隐藏在**的内部。**在《三国志》中的地位与影响是毋庸置疑的。魏书钧的核心改编手法，成功地将其推向了巅峰。
关于**《河边的错误》的原因是什么？
2023年，余华在鲁迅文学院的学习期间，创作了中篇**《河边的错误》，并在接下来的一年在纯文学杂志《钟山》上发表。
评论家们普遍视《河边的错误》为余华在“先锋时期”中的标志性作品之一。
这部**描述了河边发生的三宗断头**的侦查过程，其中包括疯子、王宏、许亮等疑犯的陆续登场，使得县城的警察马哲感到困惑不解。通过对案情分析和推理，他们发现疯狗和疯子之间有联系。在**的最后部分，尽管马哲坚信疯子是真正的**，但他未能将其绳之于法，于是他开枪结束了疯子的生命，并伪装成精神有问题的人进入了精神医院。
根据余华的描述，他创作《河边的错误》的初衷是为了模仿传统的侦探**风格。作为一种模仿，我们必须明确或隐晦地反对或讽刺侦探**的传统叙事方式，以及读者对侦探**的解读习惯。
河边的错误》的一个显著特点是其答案的不确定性。
关于这部**里的罪犯身份，历来都存在许多疑问，读者们意见不一，很难形成统一的看法——因此，大部分读者都认为余华可能并没有意**开这个谜团。这个悬而未决的问题仅仅是关于“红鲱鱼”或“麦格芬”，它是一个被置于**核心以吸引读者，但实际上并不重要的情节。它使读者对文本进行了一次无意识式的阅读。**中所展现的冷酷、荒诞的情感深度，以及被“非理性”之魂围绕的角色内心，才是其真正的核心所在。
魏书钧采取的改编方法是什么？
余华在最近的路演访谈中多次强调，改编《河边的错误》实际上是一个陷阱。他说，我不希望自己改编过的影片被别人改编过。大家都知道，**著名导演陆小雅和第五代著名导演张艺谋都购买了翻拍的版权，但遗憾的是他们都没有成功。
从外观上看，《河边的错误》似乎遵循了传统侦探**的结构，涵盖了奇特的案件、时间线、疑犯和错综复杂的人与人之间的关系，内容丰富，似乎非常适合被改编为犯罪类型的电影。其实这不过是一个模仿者在模仿。然而，这种标准化的转译方法恰恰是一个潜在的陷阱。
在《河边的错误》这部作品中，作者巧妙地简化了原著的内容和采用了零度的写作风格，过分强调了时代和地域的背景，而忽视了对主人公的生活经验和精神状态的描述。此外，由于情节过于简单，人物关系亦显得松散无序。如果仅仅以复制犯罪记录和侦查过程为主要任务，并适当地添加线索，将**改编成纯粹的本格推理电影，也是可以勉强通过的。但这样做会完全失去原著传达的关键精神信息，即在80年代广泛感知到的存在焦虑，以及漂浮在社会天空中的非理性迷雾。
编剧魏书钧和康春雷曾经提及，剧本经历了四次重大的转折，最后决定以电影中马哲的“死者聚会”和“乒乓球三等功”的宏大梦境作为引子，开始构建一个以此为核心的漩涡式叙述结构。
毫不夸张地说，电影最具影响力的改编之处在于将警察局的办公场所迁移到了电影院，并将《河边的错误》这部作品的中心思想，置于一个真实与虚幻难以分辨的交汇点。
同时，由于电影与人们的心理感受、记忆和梦境之间存在某种类似于镜像的联系，马哲的“心像”自然也被置于了中心的核心位置。
为了更全面地展现马哲的个人生活和性格特点，公安局长与马哲的妻子在剧中的角色也得到了进一步的扩展，几乎创造了两个全新的角色。他们都是被人误解和曲解过的人物。对于马哲来说，双方都施加了巨大的心理压力。一方面，局长因为过于追求荣誉和头衔而频繁要求“提交材料评定为先进”和“尽快结案”；另一方面，他的妻子希望保留一个有10%精神残疾风险的胎儿，以完成那个完全不完整的拼图。
这10%的可能遗传背景，以及看似存在但实际上并不存在的“三等功”，可能早已预示了马哲可能从未被认为是正常的。
除了工作和家庭带来的焦虑，马哲最终被他在侦查案件时所犯下的“错误”所压垮”。
虽然马哲的目光如炬，试图用绝对的理性来把握线索，但他却通过线索吸引了更多的参与者，甚至间接造成了更多的死亡——如果马哲只是得过且过，草率结案，可能不会有如此多的死亡。
当他面对自己所认定的罪犯，也就是那个鬼魅般逃脱且难以受到法律惩罚的“疯子”时，他内心的空虚和罪恶感最终导致了他的崩溃，并创造了一个名为“鬼王钟馗捉鬼”的悲剧，使他变成了一个非理性的存在。
真是命运的戏弄啊。
不夸张地说，**里的马哲虽然最终“失去理智”，但这也可以被看作是一种荒谬的装疯演出，而在电影里，马哲的疯狂行为无疑带有古典悲剧的特质。悲剧是对人性和人类社会进行揭露、批判与救赎的艺术形式。在《诗学》一书中，亚里士多德明确指出，悲剧的主角通常是那些因犯下错误而引发灾难的“普通人”。这就说明，在人类历史发展进程中，人与动物的区别并不是绝对的。马哲所展现的谵妄，实际上是特殊情境下众多“普通人”面临的精神困境的集合。
此外，对于次要角色如王宏在情感道路上的挫败，以及许亮因异装癖而受到的伤害，都被“命运主导”的悲剧色彩所影响，这也间接地引发了对社会历史的深入思考和批判。
这部作品成功地将《活着》、《许三观卖血记》和《兄弟》的核心思想与《河边的错误》这篇原先纯粹的模仿习作相结合。
魏书钧与康春雷对原作进行了深入的精炼和增补，其成果可谓是相当出色。
谜题性的电影引发了对其的深入解读和热烈讨论。
自新世纪开始，悬疑电影因其复杂的情节和大量的信息，能够在观影过程中甚至观影结束后，提供多种解决核心悬念的方法，从而迅速发展成为一种新的悬疑电影类型，不仅能够激发观众的阅读和讨论欲望，也是一种极具吸引力的新型电影类型。其叙事模式主要是以心理分析为主线，辅以悬疑、反讽等手法，营造出一种扑朔迷离的氛围，从而使故事更加引人入胜。这种电影类型在学术界被普遍称作“心智游戏”类型。
显然，那些在叙事中运用诱导和隐藏技巧来戏弄观众，并带来震撼效果的谜题电影，并不是近二十年才出现的新型作品。谜题电影作为一种新类型片，它的出现与发展是时代潮流使然。然而，自新世纪开始，“心智游戏”电影的两大核心元素变得异常复杂：首先是线索和细节的复杂性，一遍又一遍都难以分辨；二是人物关系也日益紧张化，甚至有可能成为一个人的全部记忆。其次，角色出现的精神障碍或认知障碍是非常普遍的，即使是与角色有共鸣的观众也很难分辨其真伪。因此，这类影片也就成了一种精神上的创伤，一种对现实社会的反抗，而非真正意义上的文化表达。在晚期资本主义的大众文化中，那种精神上的**、失去平衡和不稳定的角色与观影体验，已被视为一种显著的标志。
在中国的普通电影观众群体中，《盗梦空间》是最早大规模地进行这种“心智游戏”的作品，从而催生了一系列现象级的电影解读和讨论。
通过对《河边的错误》引发的网络讨论的观察，我们可以迅速注意到，有大量的观众有着强烈的解读欲望。他们在**杀害小男孩的**身份、三等功的存在与否、拼图的去向、孩子的生死、真实与幻想的交汇点等问题时，给出了一系列既奇特又不冲突的情节解读。其中，很多解释可能是魏书钧和余华都未曾预料到的。
这种“心智游戏”电影的显著特点是：观众能够捕获影片中散落的各种细节，然后拼凑它们，进行推理，甚至可以放飞自己的想象力，使观影体验变得像是“寻找道具打开密室”的互动游戏。
在马哲追求真相的旅程中，观众首先对他的观点表示了全面的认同。随后，他们经历了无数的谜团和心灵创伤，深深地被马哲的精神世界所吸引。最后，他们意识到这种观点从纯粹的理性转向了不稳定的幻想，并开始反思“**开始变得疯狂”。
必须承认，尽管艺术电影《河边的错误》在一般观众的眼中可能显得缓慢、神秘和啰嗦，但它绝对不是一次完全没有参与感的“梦游体验”。影片以独特视角展现了一个小人物对生命意义和人生理想的追寻与探寻。此外，制片方在营销方面也表现得非常谨慎和克制，极力避免过度夸张和过度发挥，这也是电影《地球最后的夜晚》没有陷入大规模被批评为“极其糟糕”和“故意制造虚假”的悲剧的原因。
在这个方面，电影不仅有原著本身的模糊性作为基础，更关键的是，影片故意模糊了真实与幻想的界限，并大量嵌入了支持观众过度解读的细枝末节。如果不看评论，你能想到有观众得出马哲的妻子和局长出轨的结论吗？
显然，《河边的错误》为观众提供了一个宽广的解读范围，这并不是为了设置游戏的陷阱或像商业悬疑电影那样影响观众的反应。相反，它传达了一种深植于原作核心思想的游戏性、不确定因素，以及对微小角色命运的束缚，展现了其深远的内涵。
时代的真实面貌，形态与精神的完美结合，优点不被缺点所掩盖。
河边的错误》这本书的另一显著特点是，它在对年代的还原上，实现了形态与精神的完美结合。
在北京大学的路演对话中，90后的导演魏书钧分享了他将电影的时代背景从80年代迁移到90年代的原因，因为他对90年代有着更为深刻的记忆。
当我观赏《河边的错误》时，那些曾经体验过90年代的观众，他们的真实记忆再次浮现在我的眼前；对于年长观众，则会被其独特的叙事方式所吸引。对年轻的观众来说，电影为他们带来了这种记忆的独特触感。电影的魅力，不仅在于情节的跌宕起伏与人物命运的悲欢离合，更重要的是它能够以一种更为深刻和直接的方式传达出人们对现实的感受和思考。很明显，要真正体现90年代的核心价值，不仅仅是在视觉效果或物件上，更重要的是反映社会生活中的情感、温度、色调和气味。
在90年代，钱玲和许亮所居住和工作的社区环境与集体生活的场景相似，但这些还没有完全融入历史的长河中；在90年代，正如王宏与钱玲的诗歌聚会，文化的热潮尚未完全平息，每个人都沉浸在诗歌的世界中，每个人都在写诗，年轻人普遍沉浸在一种高于日常生活的浪漫气氛里；在90年代，正如许亮之前的经历所暗示的那样，严厉打击和流氓犯罪的阴影依然存在，这是一个全面转型的时代，新的秩序还没有完全覆盖所有事物。
*十年代是一个既压抑又外放，既梦幻又野蛮残忍的年代，因此也是一个更容易变得疯狂的年代。这一时期，我们看到的都是一些疯狂的人，而那些疯得让人窒息的人，往往就是那些疯到令人难以置信的人物。请记住，那个看似疯狂的《宇宙探索编辑部》的主人公唐志军，也已经离开了那个时代。
当然，在电影的“还原”阶段出现的技术缺陷，也是不容置疑的。
例如，大家都知道，为了营造出浓厚的年代氛围，电影使用了16毫米的胶片进行拍摄，但由于制作团队在胶片拍摄方面的经验不足，这导致了大范围的对焦不精确和过度模糊；再比如片头字幕过于直白，造成观影时不清晰，影响画面美感等问题。例如，电影中的口音从南到北，这导致了对地域的识别出现混乱，无法为观众提供一个真实的地理背景，显得非常戏剧化。
在90年代，由于中国的商业电影院线还未完全建成，影剧院面临着逐渐衰退的风险。然而，在此背景下，第五代导演与文**流的广泛结合，为中国艺术电影在改革开放之后创造了一个繁荣的顶峰。
到了2023年，年轻的导演与**十年代的文学再度交汇，同时回顾转型时期的热潮在今年的国产影视产业中频繁出现。这是否代表了一种持续的、向前的文化传承，还是一种强烈的怀旧和深情的回顾？两者之间的分界线可能与马哲的个人观点相似，很难明确区分。
以魏书钧为首的这群新晋导演，是否能够提升他们对于中国社会历史以及中国人的精神世界的自我认知，还需要一段更长的时间来证实。这或许是他们最终走向成功的一个障碍，但这并不妨碍他们在艺术上取得突破。然而，根据余华本人的观点，这次提交的《河边的错误》答卷得到了“主的高度认同”。
#朱一龙#
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