孫茂銀，字欣逸，淄博人氏。自幼酷愛丹青，師承古人和現代名家。外師造化，中得心源，夜以繼日，孜孜以求，耕耘不輟，博學眾取。使其創作得心應手。其作品風格道盡而不損典雅，豪放而不失嚴謹。守放以精研製用，放足以變化自然。力求立意自然，作品色彩柔和，格調高雅，形象生動，意境深遠。近年來作品先後多次在全國，省，市諸多大展中多次喜獲不同等級獎。多幅作品被社會名流及企業家收藏，併發表於多家報刊。現為：國家一級美術師，中國藝術家交流協會副會長，中國書畫函授大學客座教授，北京翰墨藝術研究院副院長，中國國畫家協會理事，中國文化藝術研究院理事長，中國江都畫院特聘畫師，中南民族藝術研究院特聘畫師，中國書畫家交流協會理事，中國書畫家聯誼會理事，中國博藝美術館副館長，北京金華書院書畫院院士，中南民族藝術家協會理事，新加坡新神州藝術館副館長，當代書畫名家聯誼會副秘書長，世界書畫家華北協會理事，中國人才藝術研究會理事，中原書畫研究會副會長，中國藝術研究院特聘創作員，山東省美家協會會員，東營市新世紀書畫院副院長，東營市愛國擁軍促進會「八一」書畫院副院長，中國黃河口濕地麵派研究院副院長，東營市、東營經濟開發區美協副秘書長等多個社會職務。並授於「中國書畫最新藝術名人」、「跨世紀中外書畫藝術名人」、「2019全國書畫百傑」「世界書畫藝術名人」，「國際書畫篆刻藝術名人」，「跨世紀中外書畫藝術名人」，「當代書畫藝術名人」等多個榮譽稱號！
寫來亮麗新世界 畫出清澈小乾坤 ——記孫茂銀的花鳥畫齊國故地、漁洋舊里，秀麗古樸的桓台馬踏湖畔，走出了多位藝術精英。起鳳鎮，很響亮的名字。一見到「起鳳」二字，自然聯想到王勃的名句「騰蛟起鳳、孟學士之詞宗，紫電青霜、王將軍之武庫」，歷史的長河綿延數千年，藝術伯光輝感召著一代代文人學子讀書習字，踏著先賢的文藝之路踏踏實實地前進著，古賢已矣，來者可追。孫茂銀先生便是這後來藝術家中比較突出的一位花鳥畫家。在稷下學宮百家爭鳴文化思想召染下的這片有著悠久文化歷史的大地上，受諸位鄉賢影響，孫茂銀先生自幼喜愛詩詞文墨，尤其是在花鳥畫上傾心最多，先以本地畫界前輩為楷模，潛心學習花鳥畫技法、轉而精心臨習先賢優秀花鳥畫範本、進而在馬踏湖畔長年累月的的進行了大量的寫生，無論夏暑冬寒，從不停下手中這管帶有藝術使命的柔毫，日積月累的實踐與感悟，使自己的畫作初具規模。其間又南下北上，拜訪當代畫壇名士，耹聽教誨，觀摩示範，用心研求的歲月裡，使自己的花鳥畫創作之路逐漸清晰的展現在眼前。中國畫的傳統門類，不外乎山水、人物、花鳥這幾大類。花鳥一道，五代時期有徐熙、黃荃，宋代有趙佶、崔白，元代有王冕，明代有青滕、白陽，明末清初有八大山人，近代有吳昌碩，齊白石、潘天壽等等藝術大家，其書畫，詩文造詣莫不爐火純青，所言所作，皆為經典。他們的畢生心血，給歷史留下了無數藝術珍寶，也給歷代的後學之人提供了大量的臨習範本。徜徉在這藝術的歷史長河中，茂銀先生結合自己的學畫心路歷程，漸漸地概括總結為以小寫意作為創作方向，以傳統筆墨為根基，以整體清衫亮麗為迫摹，構圖和色彩上結合時代精神與當代審美氣息，整體展現出一派生活的欣欣向榮、萬物的生機勃勃。每觀茂銀先生之畫，頓覺神清氣爽、從容恬淡，尺幅之內，氣象萬千。從傳統的筆墨元素裡展現出了時代精神，從創新的優化組合裡隱透出思古之氣韻。令人觀賞之餘，感受頗多。筆**至之際，作歌以讚之：春來湖上百花豔，秋去羽杪一葦輕。寫來亮麗新世界，畫出清澈小叢籠。坐岸觀水鱗鱗波，行舟賞禽靈靈鳴。紙上多少筆墨事，畫路萬里且躬行。癸卯七月二十三日 大翼拂雲客 崔振傑於逸興堂
匠心獨運 筆墨生輝。
**孫茂銀先生的花鳥境界 結識茂銀，緣起京劇。我自幼受家父熏染，沉緬京劇，獨喜生行馬派唱腔，為其瀟灑飄逸、婉轉清麗之風韻所傾倒。退休之後，在唱戲和書法兩事上耗時最多，在票界遂有「馬派名票」之虛名矣。忽一日，趕赴社群票社，未入廳堂，耳畔飄來一曲雄渾激越、韻味十足的花臉唱腔，我不覺為之一震，駐足諦聽。「我魏絳聞此言如夢方醒」，單乙個「言」字的吐字行腔歸韻中規中矩，一聽便知受過高人指點，功夫匪淺。我疾步前趨，見排練廳中一彪形大漢，濃眉朗目，器宇不凡，正在引吭高歌，其聲腔抑揚頓挫、收放自如，四腔共鳴，蒼樸渾厚，謂其黃鐘大呂似不為過。一曲唱罷，我不禁拍掌叫好。握手言歡互通姓氏，方知眼前這位姓孫名茂銀，淄博桓台人士，因孩子在東營就業，故而涉足此地。經交談知其家祖酷愛京劇，演一齣戲不用出門約角自可勝任有餘。自幼習學裘派花臉，唱腔曾得花臉名家指點。高興之餘，我又約茂銀和青衣票友聯袂一出「二進宮」。琴罷曲終，頓覺酣暢淋漓，默契融洽，大有惺惺相惜、相見恨晚之慨。此後，經常與茂銀徜徉票社，成為京劇票界的忘年之交。
我因在文聯任職多年，書畫界的朋友甚多。有一次應約參加市裡組織的書畫展覽，偶見茂銀的一幅花鳥畫作赫然在列，不禁一怔。仔細觀摩，但見其畫作筆法精湛，墨氣淋漓，一股清新之氣撲面而來。與茂銀結交以來，只知他唱花臉是位好角，不知他亦是畫花鳥的一位高手，真可謂人外有人，天外有天了。我不免與茂銀「重見一禮」，再度認識一番。原來，茂銀出生之地桓台縣是齊國故地，有建築之鄉藝術之鄉的美稱。此地人文薈萃，藝事繁盛，會唱幾段京劇呂劇，能來幾筆丹青書畫，是當地文化人的雅好，難怪此地名家輩出，高手雲集，實實令人羨慕。茂銀自幼受此文化熏陶，習書學畫，磨墨禮紙，拜在當地藝術名宿田宜厚先生門下，焚膏繼晷，筆耕墨耘，收益良多，奠定了堅實的繪畫基礎。而後，迫於生計，被家人逼入木匠隊伍。原來，茂銀家中四輩木匠，在當地名氣不小，父親決計要將一生的木匠手藝盡傳於他，讓茂銀繼承衣缽，光宗耀祖。在歷史悠久的農耕時代，木匠、瓦匠、鐵匠，是農村的能工巧匠，人們的生產生活離不開這三大匠，混碗飽飯是極容易的。況且茂銀的父親集木匠瓦匠於一身，匠心巧手，在家鄉打拼出了一片小天地。茂銀隨父學藝，遂將學到的花鳥繪畫技法用於木工雕刻，這樣一來，木匠繪畫兩不誤，提公升了茂銀的藝術造詣。
考證中國美術史，由木匠起家而成為國畫大師的不乏其人，最負盛名的當數齊白石大師，木匠中的雕門鏤窗，為齊白石打下了堅實的造型基礎，把雕刻刀換成畫筆更是得心應手了。還有濱州的國畫大家乍啟典先生，也是先當木匠，後成名家，成就了一段佳話。茂銀的花鳥畫技法也和他當年學木匠息息相關。
茂銀的畫作大多以花鳥為題材，既有牡丹、梅花、菊花、松柏，又有荷花、蘭花、紫藤，還有家常的大白菜、蘿蔔和蓮藕，呈現出一派百花園的春色和百果園的秋實，十分接地氣，充滿人間的煙火味。此外，還有活潑靈動的飛鳥鳴禽，這都反映出畫家對家鄉和大自然的由衷熱愛，對生活的細微觀察和提煉。
茂銀生長在齊國故地，傳統文化對他的熏陶與生俱來，齊國的崇文尚武、百家爭鳴的歷史積澱，對他影響頗深。家鄉人忠厚勤勞、尊道修德的淳樸民風熔鑄了他的情懷。為人實在、處世實在、交友實在的風尚，在茂銀的花鳥畫中得到充分的體現和張揚。茂銀的畫中時常出現風骨錚錚的松柏，更有展翅衝雲的矯健雄鷹。松常常被人喻為樹中君子。五代荊浩說「松之生也，枉而不曲，疊於林間，如君子之德風也」。宋代郭熙說「長松亭亭，為眾木之表，其勢若君子」。而鷹則往往被視為百禽之首，它視野雄闊，搏擊長空，俯瞰大地，自有一種桀驁不馴的習性和品質。茂銀筆下描述最多的還是家鄉常見的荷花、蓮藕、鮮魚、魚鷹等。茂銀老家桓臺的馬踏湖，水光瀲灩，蒲葦蔽天，蓮葉如霞雲，荷花映日邊，成為茂銀常見的創作素材。他筆下的荷花瓣如皎月，荷葉鮮似雨洗，蓮藕潤若美玉，鮮魚活潑如生，嫣然一派水鄉豐收圖景，表達了畫家熱愛故鄉的赤子之情。
茂銀的花鳥畫表現手法主要以寫意為主，但尤重兼工帶寫，粗獷與細膩交織，寫意與工筆並重。他筆下的鳴禽飛鳥多以工筆為主，精心刻畫小鳥的羽毛趾爪，眼神動態，細緻入微，大有呼之即出之感。為背景的花草樹木多以枯筆淡墨勾勒，其中的花朵又兼工帶寫，表現花兒的嬌媚多姿。往往一幅畫中用筆或工或寫，或剛或柔，皆能內蓄真氣，外顯骨力，陰陽兼備，虛實相得。他沒有把筆法作為一種孤立因素來對待，而是注重把筆當作表心達意的工具而靈活運用，使之成為造型的手段。這就使筆法的運用有了充實的意蘊和內涵。茂銀的用墨和用筆一樣，追求靈動多變。如果說他的用筆顯現剛柔相濟的特質的話，他的用墨則表現一種虛實交融、陰陽相含的溫潤品相，用蘇東坡的「淡妝濃抹總相宜」詩句來形容茂銀的筆法墨韻是十分恰當的。茂銀花鳥畫中的用彩更值得一說，他畫作中的用彩既大膽又謹慎，該用之處濃彩重色，層層渲染；慎用之處輕彩淡色，恰到妙處。他的多幅表現家鄉蓮藕豐收的作品中，色彩運用既秉承了傳統文人的審美觀念，又傳承和發揚了近現代中國畫家的色彩成就，從而形成了自己花鳥畫獨特的色彩個性---墨中煥彩，色麗不俗，絢爛文雅，咀華含樸。
從造型和構圖上看，茂銀的花鳥畫能夠曲盡其態，形顯其妙。他描繪的雞雀禽鳥或覓食於林中花下，或憩息于田間草叢，或蹲距於峭石之陽，或飛翔於藍天白雲，俱構成具有衝擊力和觀賞性的視覺效果。畫中靜中有動，動中寓靜，動靜相諧，禽鳥多以動態為主，大有呼之欲出之感；樹木山石多以靜態為主，大有穩如泰山之勢。這一動一靜，亦動亦靜的造型構圖，使作品充滿韻律美感，使觀者產生愉悅之情。
在中國傳統繪畫理論中，如果讀人物畫是以「形神」加以評論的話，那麼山水畫則應以「意境」這一概念來概括。而花鳥畫也有自身的獨特的品評標準，這就是「生意」二字。宋代至明清的畫論，以「生意」一詞品評花鳥畫的言論不勝列舉。所謂「生意」就是指花鳥世界蘊含的蓬勃生機和生命的張力。據此來說，孫茂銀先生的大部分花鳥作品都是生意盎然，生機勃勃。但他不少的花鳥作品不僅符合「生意」這一標準，而且同時也以意境見長，是「生意」與「意境」相融合的佳作。所謂「意境」之美，是通過造型和構圖傳達給人們置身其中、頓生邈遠之趣的氛圍感。茂銀先生的《魚鷹》《荷塘清趣》《雪松》，都是「生意」和「意境」有機結合的經典之作。觀之能讓人有身臨其境、感同身受的「代入」感。
茂銀先生的作品具有濃郁的鄉土氣息，這是他濃厚的家鄉情懷所至，有極高的審美格調，這與他遠離塵囂、不沾名利而長年傾心於水墨丹青有著密切關係。中國畫多強調格調高雅、平淡自然，以這種說法品評茂銀先生的花鳥畫是恰如其分的。他的畫貼近生活，深接地氣，有著濃濃的煙火氣；又超乎生活之上，既源出傳統、又根植現代，勾勒出新的意境，傳達出新的時尚。他的畫如同他的人，只追求平實自然、樸實無華，不追求譁眾取寵、喧囂熱鬧。他的花鳥畫大約並不刻意追求某種標新立異的特殊風格。他的繪畫風格是通過他的審美格調自然而然顯現出來的。是通過他醉心丹青、痴情翰墨一點一點耕耘出來的。是通過他廢寢忘食、日積月累的勞作雕琢出來的。是在齊國故地的文化熏陶中天然醞釀而成的。他的作品是那樣自然、自信而自得。無論未來的藝術成就如何，孫茂銀能夠在喧囂的塵世中安靜下來，用淡泊名利、寧靜致遠的心態面對鍾愛的花鳥藝術，用內心的淡定和平實來積澱自己的學養，錘煉自己的藝術功底，用坐得住冷板凳、耐得住寂寞的心態來對待藝術和周圍的藝術圈，是難能可貴的。我想，在不遠的將來，我們不僅會看到乙個思想凝重、氣質渾厚的思想者孫茂銀，也會看到乙個風格鮮明生動、藝術內涵深邃的藝術家孫茂銀，更會看到他的諸多真氣瀰漫、筆精墨妙的精品力作問世。以我對茂銀的了解，我對他的未來滿懷期待，充滿信心！作者：房崇嶺 東營市委宣傳部原常務副部長，文聯原黨組書記、主席。
山東省書法家協會理事。
東營市新世紀書畫院顧問。
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