我说，糖水人像应该作为虚假的东西一直存在下去，我现在认为，那些美好的**也应该作为范式一直存在下去。
因为我需要一种挑衅的态度。
我走在古文化街，穿梭在**中，转过几个人后，在我的眼前，一个男人，肩上坐着一个小孩，左边大概走着他的妻子。
我无意记录这份美好，但我还是举起了相机，在取景器里构图时，故意让镜头靠右一些，将那个女人「切除」一部分。
当然，这个女人不会真的被切掉半个身子，一样的，摁一次快门并不能让他们的家庭分崩离析。
我要这么做，是脑海里存留的那些「俗套」的家庭和睦的画面使然。
我感觉到了「美好」，所以我要破坏这份美好。
就是怀揣这样的心情。
于是那一刻，我带着挑衅、冷漠的情绪摁下了快门。
正因为见过很多所谓和谐、美好的画面，所以，也带着学习的态度那样摁下快门，可是心境却和以前大不一样了。
我不是一个悲观主义者，我是一个乐观主义者，甚至总是盲目乐观，我只是出于我的自觉，不喜欢那样的影像。
我和我的爸妈之间关系很一般，我对美好、和谐的家庭也没什么向往，我不觉得那是自然的状态。
看到儿童**中，在讲究的布景、灯光下，说不出他自己有什么感情的儿童时，我也会觉得孩子家长的虚假。
那个家庭一定暗暗地存在隐患。
以前，若是对着眼前这个场面摁下快门的话，大概是因为「这个场面是好的，一定会被人喜欢、注意的」，但是现在不是了；
像是现在这样，带着『这是多么范式的和谐家庭影像啊』的心情摁下快门，我是在不经意地嘲讽什么呢。
我觉得，我是在嘲讽这些担负着记录美好的责任的影像。
只是不知道，这张**，会不会仍会被人看成是我在记录美好呢？
当人们带着先见的范式影像的「残影（感）」观察我的这张**时，我不得不想刺破影像的表面。
对于拍摄者而言，到底是先有了对现实的感受，然后才摁下快门；还是先有了对记录美好的**的感受，然后再在看到相似的画面时，决定摁下快门呢？
我觉得，这二者之间的差别，里面有阴谋。
在夫妻二人欢喜于花钱雇的摄影师给自己的孩子「留下」的美丽影像时，冷不丁嘟囔一句『其实，都是假的吧』的我，就像个苍蝇吧。
就像苍蝇一样活着吧，即便不受欢迎却一直以令人恶心的速度肆意繁殖地活着吧。
不过，你们大家的手里都有苍蝇拍和杀虫剂呢。
我对影像篡改现实——这一潜在的事实的观望态度，支持着我的拍摄和写作，并且还要一直走上街头拍照。
就像我对着***一样，我是在对着影像起了欲望，甚至一段时间里认为「**就应该是小电影中展示的那样。
一定也有人这样学习过，我就曾看过这样一条**。
由于男子频繁地要和妻子尝试各种手法，并且曾在和自己的妻子办事时，往女人的嘴里吐口水，时间一长，妻子受不过，闹到了调解的地步。」
我不想凭借这事批评影像是绝对不良，只是，影像干扰了现实（个人对待现实的方式）——这一事实，无论如何也不能忽视。
影像的「先」存在，影响了个人看待世界的方式和角度，所以，很多惯式的苦难啊，美好啊，这类**才层出不穷。
拍摄时，与其说是拍下了自己的感受，不如说是在复制自己此前看到「先存在」影像时的感受。
这些范式的感觉，也和摁快门这种繁殖性行为一样，像苍蝇一样无限繁殖呢。
摁下了快门，但是没有参与（插入）现实，反而和「先影像」合起伙来覆盖了现实，无视了现实，轻蔑了现实。
芥川龙之介写过这么一句话，『人生不如一行波德莱尔』。
我觉得这些凭借对「先影像」的感觉，摁下快门，复制自己观察「先影像」时的感觉的摄影者，也应该有这么一句名言，『人生不如一张大师之作』。
这背后，也许是「试图归纳和掌控现实」的心理在作祟。
我也有过这种心态，但当我现在，明知如此仍然摁下快门时，我也就是在试图脱下裤子，露出这种心态，为的是巩固「我要抛弃这种心态」的力量。
抱着一种挑衅的姿态，就像他们说的青春期的叛逆心一样，明知故犯。
对的，错了」？让它们先滚到一边去，我只知道，这是个机会，我要表现我的力量。
摄影，是「ing」啊。
最后，想再简单分析一下，为什么，我**后就不能写出自己满意的东西，就不在状态了？
*的那一天，打开小**前，站在马桶边，释放尿液时，我意识到：
我的写作，立足于对影像的怀疑，这么看来，我的**所进行的，不就是对写作根基的破坏吗？因为对着***就是相信、沉迷影像啊。』
不过，我或许也不该给「**扣上这么一个大帽子，我可能只是不想带着zs110出门拍照了而已。
哈哈。我这个人，要是没有相机，不写东西的话，一定会成为一个人渣吧。
不过现在，也就是个「蝇渣」吧。
唔，转回头说，是不是真的有这么一帮人，如今就在使劲像电影、电视剧、**里的人物一样活着呢？
这可比我在文中举的那个例子恐怖多啦。
下一篇，可以写一写，不同媒介操控人的意识的能力，不过，可能得等我先拿着相机出去繁殖繁殖。
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