迈克尔·沃尔德伦进入《复联》的剧组，他将要负责《康之王朝》和《秘密战争》的剧本。由于沃尔德伦是《洛基》的编剧之一，大部分人觉得《洛基》与《复仇者联盟》的风格完全相反，沃尔德伦可能无法帮助这部作品。不过《thr》的影评人卡尔奇表示，沃尔德伦的运镜技巧非常出色，虽然他是编剧，不过他也负责拍摄工作。随着迪士尼削减科幻片的预算，超级英雄系列的制作团队越来越小，创作者通常需要身兼多职。所以沃尔德伦撰写剧本的时候，他就会加上一些“特别适合运镜”的桥段，增加作品的流动性，减少剧集的停顿感。在卡尔奇看来，如果沃尔德伦能够把这些技巧运用到《复联》的创作当中，他对这部系列的帮助比较大。
笔者就从《洛基》的运镜技巧，**沃尔德伦对《复联》有没有帮助？很多观众认为运镜技巧丰富的电影，影片的节奏很快，因为运镜就是不在任何事物上停留，通过平移、跳动或者其他手段，让作品的节奏流动起来。然而卡尔奇否认了这种说法，《阿凡达》就是反例。《水之道》的节奏不快，实际内容并不丰满，然而大家就觉得该片的效果很慢，流畅感很强，就是运镜手段太丰富，影迷们通过视觉效果，潜移默化改变了大脑当中对剧本的认知。回到《洛基》的运镜上面，此类技巧在首部系列的运用不算特别丰富，不过很多技巧恰到好处，至少不会让人感到细碎，尤其是一些隐藏镜头，值得粉丝们**好几遍。
值得一提的是，迪士尼剧集的运镜技巧比较琐碎，这从《星球大战》的衍生剧集就能看出来。《安多》和《曼达洛人》都是质量较高的科幻剧集，也是《星战》外传当中比较热门的作品。那么这些运镜技巧与沃尔德伦有关系呢？卡尔奇认为，沃尔德伦的剧本跳跃性很大，至少从故事的逻辑来看，《洛基》经常会出现跳跃性很大的桥段。然而沃尔德伦设计场景的时候，发现这些看似逻辑没有多少关系的桥段，基本上可以在同一个场景当中运过去。毕竟《洛基》的基础是神话，沃尔德伦需要从剧本上面增加神秘感，运镜技巧原本只是辅助作用，现在看来此类技巧具有决定性的作用，《复联》或许也能吃到这种红利。
虽然沃尔德伦的运镜技巧非常出色，但他能否将这些技巧成功地运用到《复仇者联盟》的创作中，帮助这系列打造具有特色的续集，还是一个未知数。笔者（沾沾自喜看电影）认为，至少从《洛基》的运镜技巧当中，大家就可以得出沃尔德伦的运镜感觉比较跳跃，能够将不少琐碎的桥段融合起来。投身到《复联》的身上，从理论效果来说，这样不仅可以提高观众的观影体验，还可以让作品更加生动有力。然而在实际操作的层面上，大家不能忘记《康之王朝》的主角一下子变成了反派，而《复仇者联盟》总归还是正派英雄的集结号，那么沃尔德伦或许能够在“消除违和感”方面有所帮助。
综上所述，迈克尔·沃尔德伦作为一位才华横溢的编剧和导演，他的运镜技巧和创作能力都非常出色。如果能够将这些技巧巧妙地融入到马尾超级英雄的创作中，那么他对这部系列作品的帮助将会非常大。同时，观众们也可以期待着在未来的作品中看到更多精彩纷呈的运镜技巧和视觉盛宴。如果沃尔德伦能够将这些技巧进行精简和优化，使得它们更加符合《复仇者联盟》的风格和节奏，那么整个系列作品的质量将会更上一层楼。同时，观众们也需要考虑到《复联》系列的特点和要求。与《洛基》等单个角色的剧集不同，《复联》是一个集合了众多英雄的系列，每个角色都有自己的故事线和人物特点。
因此，沃尔德伦在创作过程中需要兼顾到每个角色的特点，使得整个系列能够保持平衡和协调。运镜方面的稍微分散一些，也是一种反向技巧，能够增加每一个角色的融合度。粉丝们还需要考虑到沃尔德伦的个人风格和创作理念是否与《复联》系列相符合。如果他的风格过于独特，可能会导致整个系列的不和谐。因此，沃尔德伦需要在保持个人风格的同时，与整个团队的创作理念相一致，使得整个系列能够保持一致，那么他对《复联》还是有帮助的。
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